Манипулятор авто: Аренда кранов-манипуляторов в Москве без водителя, взять в аренду крна манипулятор недорого в компании Fraikin

>

Аренда кранов-манипуляторов в Москве без водителя, взять в аренду крна манипулятор недорого в компании Fraikin

Аренда кранов-манипуляторов в Москве и других регионах России — важное направление деятельности компании Fraikin. Если вы по какой-либо причине не хотите приобретать собственную технику, вы можете взять ее напрокат у нас и решить стоящие перед вами задачи. Кратко- и долгосрочная аренда манипулятора с водителем оформляется на срок от 3 месяцев до 8 лет. После этого вы можете как расторгнуть договор, так и продлить его, а также по согласованию с нашей компанией выкупить автомобиль.

Что представляет собой кран-манипулятор

Кран-манипулятор представляет собой грузовой автомобиль, на платформе которого установлен кран, позволяющий производить погрузку и разгрузку. Взять манипулятор в аренду — значит сэкономить, ведь вместо двух машин вам нужно взять напрокат только одну.

Такая техника позволяет сразу же погрузить все, что необходимо доставить из точки A в точку B, выполнить перевозку, а по прибытии на место назначения — разгрузиться. Она особенно хорошо подходит для погрузки и разгрузки на небольших площадках, где просто нет возможности использовать два автомобиля. Такая универсальность является одной из наиболее важных причин популярности техники этого типа.

      

Большой выбор техники

В компании Fraikin вы можете взять на необходимый вам срок в аренду кран-манипулятор по цене, которая доступна представителям российского бизнеса. В каталоге представлен большой выбор техники от ведущих производителей, среди которых:

  • KAMAZ;
  • Iveco;
  • Ford;
  • Mercedes.

Чтобы вам проще было найти подходящий автомобиль, мы собрали большой объем информации о каждой единице техники. Внимательно ознакомьтесь с ней, изучите технические характеристики, прочтите описание, прежде чем принимать окончательное решение.

Требуется помощь в выборе? Обращайтесь к сотрудникам нашей компании. Расскажите им, какие задачи вы планируете решать с помощью крана-манипулятора, и они предложат подходящие варианты.

Транспортные средства, входящие в состав нашего автопарка, регулярно проходят необходимое техническое обслуживание. Они находятся в хорошем состоянии, и в процессе эксплуатации у вас не возникнет с ними никаких проблем.

Наши преимущества

Компания Fraikin предлагает грузовики с манипулятором в аренду на выгодных условиях. Мы давно работаем в этой сфере деятельности и успешно решаем сложные задачи. Наша фирма сотрудничает как с крупными международными корпорациями, так и с государственными организациями.

Наши преимущества — это:

  • автопарк, в состав которого входит 5800 единиц техники;
  • 250 филиалов в Москве и других регионах России;
  • большой опыт и высокая квалификация сотрудников.

При заключении договора за вами закрепляется личный менеджер. Обращайтесь к нему, если у вас возникнут вопросы, касающиеся технического обслуживания, ремонта, шиномонтажа или общения со страховой компанией после ДТП.

Установка манипулятора на грузовое авто, грузовик с КМУ

01.07.2019

Группа компаний «Д ЛАЙТ» (Харьков, Украина) реализует специализированные грузовые автомобили, оснащенные кранами манипуляторами различной грузоподъемности и в различных исполнениях. Грузовые автомобили с КМУ предназначены для решения задач по перевозке, погрузке-разгрузке, перемещению, а также подъему грузов на высоту. На собственной производственной базе мы монтируем гидравлические крано-манипуляторные установки (КМУ) на шасси грузовых автомобилей или прицепов к ним с сохранением грузовых платформ и кузовов. Применение одной многофункциональной единицы техники вместо нескольких, например, грузового автомобиля, погрузчика, подъемного крана, автокрана, вышки и пр., приводит к сокращению использования квалифицированного труда по управлению машинами и механизмами, так как для работы необходим один человек — водитель-оператор КМУ, а также к уменьшению затрат на содержание, техническое обслуживание и ремонт транспортных средств и техники.

Установка крана-манипулятора на грузовые автомобили и прицепы

Конструкторский портфель компании в своем активе имеет большое количество технических решений монтажа КМУ на шасси различных марок и грузоподъемности (ГАЗ, МАЗ, КамАЗ, КрАЗ, УРАЛ, ЗИЛ, IVECO, MAN, Mercedes, TATA и др.) и, тем не менее, к каждому заказчику применяется индивидуальный подход. Специалисты нашей компании с многолетним опытом работы, произведут качественный монтаж КМУ, как на собственной производственной базе, так и на выезде. См. фотогалерею грузовиков с КМУ.

Мы предлагаем следующую линейку автомобилей с манипуляторами:

Подробнее

Легкие грузовики с манипуляторами


Подробнее

Автомобили средней грузоподъемности с КМУ

Подробнее

Тяжелые грузовые авто с гидроманипуляторами

Прицепы и полуприцепы с краном манипулятором


Сервис авто с КМУ

Сертифицированное производство и переоборудование, а также официальные поставки техники и оборудования, дают возможность сохранить заводскую гарантию, как на автомобиль, так и на дополнительное оборудование, получить полный пакет документов для регистрации ТС в органах ГАИ и Госгорпромнадзоре. Склад запасных частей и сеть сервисных станций нашей компании дает возможность эксплуатировать, обслуживать и ремонтировать технику с минимальными простоями в послегарантийный период. По всем вопросам — установка кранов на грузовики, продажа авто с КМУ и др. — обращайтесь в наш коммерческий отдел.

Ростехнадзор разъясняет: Вопросы эксплуатации кранов-манипуляторов, автоэвакуаторов

Вопрос:

Ростехнадзором получено обращение с просьбой разъяснить следующий вопрос: предприятием приобретен кран-манипулятор грузоподъемностью 1,83 т и грузовым моментом 3,29 т*м. Подлежит ли кран-манипулятор учету в территориальном органе Ростехнадзора?

Ответ: Специалистами Управления государственного строительного надзора подготовлен следующий ответ.

В соответствии с требованиями Федеральных норм и правил в области промышленной безопасности «Правила безопасности опасных производственных объектов, на которых используются подъемные сооружения» » если не выполняется хотя бы одно из требований к кранам-манипуляторам, указанным в пункте 148, то такой кран-манипулятор подлежит учету в органах Ростехнадзора, в том числе подлежат учету и краны-манипуляторы грузоподъемностью от 1 тонны и более.


Вопрос:

Подлежит ли снятию с учета в Ростехнадзоре кран-манипулятор, если ему снизили грузоподъемность до 1 т путем настройки ограничителя грузового момента?

Ответ: Для снятия крана-манипулятора с учета в органах Ростехнадзора необходимо провести его реконструкцию, в результате которой будет снижена грузоподъемность и грузовой момент.

Согласно приложению 1 к Федеральным нормам и правилам в области промышленной безопасности «Правила безопасности опасных производственных объектов, на которых используются подъемные сооружения», утвержденным приказом Ростехнадзора от 12.11.2013 № 533, реконструкция – изменение конструкции подъемного сооружения (далее – ПС) или его основных показателей назначения, вызывающее необходимость внесения изменений в паспорт (например, изменение типа привода, длины стрелы, высоты башни, длины пролета, грузоподъемности, устойчивости), переоборудование ПС для работы с другими грузозахватными органами или грузозахватными приспособлениями, а также другие изменения, вызывающие перераспределение и изменение нагрузок на расчетные элементы металлоконструкции и/или приводы.

Регулировка ограничителя грузового момента для снижения грузоподъемности не является реконструкцией ПС, а, следовательно, после снижения грузоподъемности ПС путем настройки ограничителя грузового момента такое ПС не подлежит снятию с учета в органах Ростехнадзора.


Вопрос от 10.05.2017г:

Разъясните, пожалуйста, необходимо ли ставить на учет кран-манипулятор (автомобильный гидравлический) грузоподъемностью 7 т.?

Ответ: В соответствии со ст. 2 и п. 3 Приложения 1 Федерального закона от 21.07.1997 № 116-ФЗ «О промышленной безопасности опасных производственных объектов» площадки, на которых используются стационарно установленные грузоподъемные механизмы (за исключением лифтов, подъемных платформ для инвалидов), эскалаторы в метрополитенах, канатные дороги, фуникулеры, относятся к категории опасных производственных объектов (далее — ОПО) и, соответственно, подпадают под действие вышеуказанного федерального закона, в котором определены требования к организациям, эксплуатирующим опасные производственные объекты.

Требования безопасности к опасным производственным объектам, в составе которых находятся в эксплуатации подъемные сооружения, определены Федеральными нормами и правилами в области промышленной безопасности «Правила безопасности опасных производственных объектов, на которых используются подъемные сооружения» (далее — ФНП), утвержденными приказом Федеральной службы по экологическому, технологическому и атомному надзору от 12.11.2013 № 533 и зарегистрированными Минюстом России 31.12.2013 (регистрационный № 30993) ».

В соответствии с п. 147 ФНП перед пуском в работу краны-манипуляторы подлежат учету в федеральных органах исполнительной власти в области промышленной безопасности, за исключением кранов-манипуляторов, перечисленных в подпункте з) п. 147 ФНП, а именно: кранов-манипуляторов, установленных на фундаменте, и кранов-манипуляторов грузоподъемностью до 1 т и с грузовым моментом до 4 т-м включительно.

Таким образом, указанный в Вашем обращении кран-манипулятор грузоподъемностью 7 т на автомобильном шасси подлежит учету в органах Ростехнадзора.


Вопрос:

Распространяется ли действие Федеральных норм и правил в области промышленной безопасности «Правила безопасности опасных производственных объектов, на которых используются подъемные сооружения» на автоэвакуаторы?

Ответ: В соответствии с подпунктом «в» пункта 4 Федеральных норм и правил в области промышленной безопасности «Правила безопасности опасных производственных объектов, на которых используются подъемные сооружения», утвержденных приказом Ростехнадзора от 12.11.2013 № 533 (далее – ФНП по ПС), требования настоящих ФНП не распространяется на обеспечение промышленной безопасности ОПО, на которых используются эвакуаторы автомобилей. Вместе с тем, ФНП по ПС были разработаны, в том числе, на основе и взамен ранее действовавших «Правил устройства и безопасной эксплуатации грузоподъемных кранов-манипуляторов» ПБ 10-257-98, подпунктом «г» пункта 1.4 которых было установлено, что настоящие Правила не распространяются на краны-манипуляторы, предназначенные для работы только со специальным навесным оборудованием.

Аналогичное требование установлено в подпункте «е» пункта 4 ФНП по ПС: «требования настоящих ФНП не распространяются на обеспечение промышленной безопасности ОПО, на которых используются ПС, предназначенные для работы только в исполнении, исключающем применение грузозахватных приспособлений с навесным оборудованием».

Однако, в связи с многочисленными запросами в отношении специализированных кранов-манипуляторов, изготовленных в исполнении, исключающим применение съемных грузозахватных приспособлений и предназначенных только для эвакуации автомобилей, а также различным толкованием понятия «навесное оборудование» было принято решение в подпункт «в» пункта 4 ФНП по ПС внести соответствующее уточнение.

На основании изложенного, требования ФНП по ПС не распространяются только на эвакуаторы автомобилей, удовлетворяющие требованиям подпункта «е» пункта 4 ФНП по ПС, а именно: предназначенные для работы только в исполнении, исключающем применение грузозахватных приспособлений. Также в этом случае изготовителем (представителем изготовителя, уполномоченным лицом) в сопроводительной документации (паспорт, инструкция по эксплуатации, сертификат, декларация и т.д.) должно быть указано наименование технического устройства «эвакуатор автомобилей».


Вопрос от 11.05.2017г:

Автотранспортное предприятие приобрело в собственность 2 автомобиля марки «КАМАЗ» с кранами – манипуляторами. Необходима ли регистрация опасного производственного объекта, если крановые установки не стационарные.

Ответ: В соответствии с подпунктом «г» пункта 3 Федеральных норм и правил в области промышленной безопасности «Правила безопасности опасных производственных объектов, на которых используются подъемные сооружения (далее – ФНП) », настоящие требования ФНП распространяются на обеспечение промышленной безопасности ОПО, на которых применяются краны-манипуляторы.

Согласно пункту 146 ФНП регистрации подлежат только те ОПО, где эксплуатируются краны-манипуляторы (за исключением кранов — манипуляторов грузоподъемностью до 1тонны. и с грузовым моментом до 4тоннометра включительно), подлежащие учету в органах Ростехнадзора, которым в установленном порядке предоставлено право осуществления регистрации подведомственных объектов в государственном реестре ОПО.

ОПО в соответствии с частью 1 статьи 2 Федерального закона «О промышленной безопасности производственных объектов» от 21.07.1997 № 116- ФЗ, являются предприятия, их цехи, участки, площадки, а также иные производственные объекты, указанные в пункте 3 приложения 1 к № 116-ФЗ, где сказано, что к категориям ОПО относятся объекты, на которых используются стационарно установленные грузоподъемные механизмы. Стационарно установленными грузоподъемными механизмами являются: грузозахватный орган крана-манипулятора, стрела крана-манипулятора и грузовая лебедка крана-манипулятора.


Вопрос от 24.03.2018:

Требуется ли разрешение/регистрация при установке системы дистанционного радиоуправления на автомобильный кран-манипулятор грузоподъемностью до 1т(до 3т)?

Ответ: Нормативными документами не предусмотрено выдача разрешений или дополнительная регистрация при установке системы дистанционного управления на автомобильный кран-манипулятор грузоподъемностью до 1т/до 3т.


Вопрос от 21.06.2019:

Согласно п.п. «к» п. 4 Федеральных норм и правил в области промышленной безопасности «Правила безопасности опасных производственных объектов, на которых используются подъемные сооружения» », данные ФНП не распространяются на обеспечение безопасности объектов, на которых используются манипуляторы, используемые в технологических процессах. Практически все краны-манипуляторы участвуют в технологическом процессе по погрузке, разгрузке и перемещению грузов. В связи с вышеизложенным, прошу разъяснить, какие именно технологические процессы подразумеваются данным подпунктом.

Ответ: В связи с Вашим обращением, поступившим по информационным системам общего пользования 21.06.2019, Управление государственного строительного надзора Федеральной службы по экологическому, технологическому и атомному надзору сообщает, что в п. 4 «к» Федеральных норм и правил в области промышленной безопасности «Правила безопасности опасных производственных объектов, на которых используются подъемные сооружения» », утвержденных приказом Ростехнадзора от 12.11.2013 № 533, указаны «манипуляторы», а не «краны-манипуляторы».


Вопрос от 05.07.2019:

Предприятием приобретён новый кран-манипулятор (далее – ПС) на заводе-изготовителе, который провёл его полное техническое освидетельствование, и поставлен на учёт в органах Ростехнадзора. Необходимо ли разъяснение о проведении технического освидетельствования ПС специалистом, ответственным за осуществление производственного контроля при эксплуатации ПС, перед пуском в работу?

Ответ: На данный вопрос ответ дан Управлением государственного строительного надзора Ростехнадзора.

Пунктом 168 Федеральных норм и правил в области промышленной безопасности «Правила безопасности опасных производственных объектов, на которых используются подъёмные сооружения», утверждённых приказом Ростехнадзора от 12.11.2013 № 533 » (далее – ФНП по ПС), установлено, что ПС, перечисленные в пункте 3 ФНП по ПС, должны подвергаться техническому освидетельствованию до их пуска в работу, а также в процессе эксплуатации. Объём работ, порядок и периодичность проведения технических освидетельствований определяются руководством (инструкцией) по эксплуатации ПС. При отсутствии в руководстве (инструкции) по эксплуатации ПС указаний по проведению технического освидетельствования техническое освидетельствование ПС проводится согласно ФНП по ПС.

В соответствии с п. 171 ФНП по ПС техническое освидетельствование ПС должно проводиться специалистом, ответственным за осуществление производственного контроля при эксплуатации ПС, а также при участии специалиста, ответственного за содержание ПС в работоспособном состоянии.

Согласно п. 193 ФНП по ПС результаты технического освидетельствования ПС записываются в его паспорт специалистом, ответственным за осуществление производственного контроля при эксплуатации ПС, проводившим освидетельствование, с указанием срока следующего освидетельствования.

Записью в паспорте действующего ПС, подвергнутого периодическому техническому освидетельствованию, должно подтверждаться, что ПС отвечает требованиям ФНП по ПС, находится в работоспособном состоянии и выдержал испытания.


Вопрос от 12.09.2019:

Возможна ли эксплуатация крана-манипулятора как вышки для подъема людей, если в паспорте завода изготовителя прописано, что эксплуатация разрешена?

Ответ: Межрегиональный отдел государственного горного надзора, надзора за объектами металлургической промышленности, подъемными сооружениями и котлонадзора разъясняет, что, в соответствии с пунктом 23 «к» ФНП в области промышленной безопасности «Правила безопасности опасных производственных объектов, на которых используются подъемные сооружения», утв. приказом Ростехнадзора от 12.11.2013 №533 », организация (индивидуальный предприниматель), эксплуатирующая опасные производственные объекты с применением подъемных сооружений, должна соблюдать требования руководств (инструкций) по эксплуатации имеющихся в наличии подъемных сооружений и не допускать транспортировку кранами работников, кроме случаев, указанных в пунктах 239-251 ФНП.

Также пунктом 239 ФНП разъясняется, что подъем и транспортировка людей с применением подъемных сооружений, в паспорте которых отсутствует разрешение на транспортировку людей, разрешена в случаях, указанных в вышеуказанном пункте.


Вопрос от 05.12.2019:

Нашей организацией приобретен седельный тягач с краноманипуляторной установкой. Заводом изготовителем, к данному техническому устройству, представлен паспорт с сертификатом соответствия выданным на основании Технического регламента Таможенного союза ТР ТС 018/2011 « О безопасности колесных транспортных средств». Отдельно нам передан паспорт на крано-манипуляторную установку, смонтированную на седельный тягач, с сертификатом соответствия, выданным на основании Технического регламента Таможенного союза ТР ТС 010/2011 «О безопасности машин и оборудования». Являются ли данные документы подтверждением соответствия требований к техническим устройствам применяемым на опасных производственных объектах, выпускаемых в обращение на единой таможенной территории Таможенного союза.

Ответ: п. 3 Федеральных норм и правил в области промышленной безопасности «Правила безопасности опасных производственных объектов, на которых используются подъемные сооружения» утвержденные приказом Ростехнадзора от 12 ноября 2013 года N 533 (Зарегистрировано в Министерстве юстиции Российской Федерации31 декабря 2013 года, регистрационный N 30992) »(далее ФНП) определен перечень подъемных сооружений (далее ПС) подлежащих учету в органах Ростехнадзора. В их числе, требования промышленной безопасности распространяются на краны-манипуляторы.

В соответствии с п.5 Технического регламента ТР ТС 010/2011 «О безопасности машин и оборудования» действие настоящего технического регламента распространяется на машины и (или) оборудование, в том числе применяемые на опасных производственных объектах. При этом Технический регламент Таможенного союза ТР ТС 018/2011 «О безопасности колесных транспортных средств» не учитывает требования промышленной безопасности на транспортные средства.

п.5 ФНП установлено, что подтверждение соответствия ПС, на которые распространяются требования Технического регламента ТР ТС 010/2011 и Технического регламента ТР ТС 018/2011, осуществляется в соответствии с требованиями указанных технических регламентов.

Федеральным законом от 27 декабря 2002 года N 184-ФЗ «О техническом регулировании» определено, что сертификат соответствия — документ, удостоверяющий соответствие объекта требованиям технических регламентов, положениям стандартов, сводов правил или условиям договоров. Учитывая вышеизложенное кран-манипулятор должен иметь один паспорт изготовленный заводом изготовителем после оборудования транспортного средства подъемным механизмом. Подтверждение соответствие объекта (крана-манипулятора) требования ТР ТС должно проводиться на основании требований промышленной безопасности установленных в ТР ТС 010/2011, с учетом требований ТР ТС 018/2011 и оформлением одного сертификата соответствия.

Виды и особенности манипуляторов | «АвтоСпецВан»

В современном мире грузоперевозки стали делом несложным и доступным. Все это возможно благодаря специализированной технике – автомобилям с КМУ. Одновременно такое ТС может быть и грузовиком, и отрядом рабочих. Все операции по загрузке и разгрузке материалов автокран с манипулятором делает самостоятельно, не требуя дополнительной помощи от человека или другой спецтехники.

Кран-манипулятор имеет 3 основных преимущества:

  1. Высокая маневренность транспорта.
  2. Достаточная грузоподъемность манипулятора.
  3. Повышенная надежность автомобиля.

Перед тем как выбрать подходящий транспорт с КМУ, необходимо узнать все особенности и виды такой спецтехники. Основными параметрами, по которым выбирают автомобиль, принято считать длину стрелы, грузоподъемность и модель шасси, на которую крепится установка с манипулятором.

Основные виды КМУ

  1. Первыми в списке идут гидроманипуляторы. Такая спецтехника обладает незначительным весом, упрощенной системой обслуживания и простотой в эксплуатации. Минусом данного вида транспорта является его небольшая грузоподъемность – максимум 7 тонн. Используя гидроманипулятор, можно с легкостью перевозить любые стройматериалы, устанавливать плиты и перекрытия различной величины, не теряя свойства маневрирования автомобиля. Обычно такие устройства крепятся на шасси с небольшой или средней массой.
  2. Далее идут манипуляторы, имеющие среднюю массу. Грузоподъемность такой спецтехники составляет от 25 до 80 тонн, а максимальный вылет стрелы может достигать 20 метров. Платформой для установки КМУ в основном служат грузовые автомобили со средней или тяжелой массой.
  3. Следующие на очереди — гидравлические манипуляторы. Они представляют собой последнюю модификацию спецтехники с КМУ. От других моделей такие автомобили отличаются рабочей конструкцией с одноколенной стрелой. Уровень жесткости такой стрелы позволяет им поднимать более тяжелые грузы, чем техника, обладающая конструкцией двухколенной стрелы.

Популярные производители кранов-манипуляторов:

  • Palfinger
  • PM
  • Инман и т.д.

Краны-манипуляторы на спецтехнике

Краны-манипуляторы обычно размещаются на тяжелой спецтехнике. Двухколенная стрела КМУ обеспечивает маневренность устройства, при этом шасси транспортного средства обеспечивает высокие показатели грузоподъемности.

Бортовая грузовая спецтехника

Часто используемым видом спецтехники являются грузовые бортовые автомобили с установкой крана-манипулятора. Самым популярным транспортом в Российской Федерации является ТС из-за своих уникальных характеристик, позволяющих выполнять различные работы в городе и сельском хозяйстве, а также транспортировать груз и другие виды техники.

Техника КАМАЗ позволяет устанавливать КМУ, чья масса не выше 5-15% от основой грузоподъемности шасси. Кран-манипулятор на автомобиле не ограничивает использование спецтехники по прямому назначению — выполнять функции грузовиков. Местоположение КМУ зависит от модели и марки транспортного средства и может располагаться как за кабиной автомобиля, так и на свесе рамы КАМАЗа.

Седельные тягачи

Следующим видом популярных ТС с КМУ являются седельные тягачи. Использование такой спецтехники позволяет решать сразу несколько задач:

  • перемещение грузов с помощью прицепов и полуприцепов;
  • выполнение работ по разгрузке и погрузке материалов.

Быстрая замена полуприцепов на тягаче, обеспечивает мобильность и универсальность техники, по сравнению с обычными бортовыми автомобилями, которые оснащены стационарными грузовыми платформами.

Прицепы и полуприцепы для перевозки грузов позволяют использовать тягачи как универсальное транспортное средство. В устройстве грузовиков с КМУ платформы обладают только определенными свойствами и не могут быть взаимозаменяемыми. Седельные тягачи с КМУ чаще всего оснащены пневмодвеской, которая позволяет повысить характеристики проходимости спецтехники по бездорожью.

Таким образом, используя современную спецтехнику с КМУ, можно значительно уменьшить затраты на рабочих и сэкономить бюджет заказчика.

Кран манипулятор для автомобиля

Кран-манипулятор — это специальная техника, которая предназначена для перевозки автомобиля в случае такой необходимости. Он используется при перевозки любых объемных и тяжелых грузов в строительстве, при переезде и на производстве. Удобство такой техники состоит в том, что она позволяет осуществлять сразу несколько действий: кран аккуратно разместит груз на платформе для перевозки, доставит до места следования и также аккуратно выгрузит. То есть кран-манипулятор заменяет рабочую силу и дополнительную погрузочную технику.

Кран манипулятор для автомобиля позволяет легко, аккуратно и безопасно перевезти автомобиль, который не может ехать самостоятельно: машину после аварии, при необходимости ремонта, а также в случае, когда нужно доставить ее на штраф площадку.

Особенность крана манипулятора для автомобиля в том, что он объединяет в себе функции грузового авто и подъемного крана, за счет чего получается проще и быстрее грузить транспортные средства при минимальном участии человека в процессе.

Какие краны манипуляторы лучше

Современные виды техники можно поделить на 2 категории:

  1. Гидроманипулятор с гидравлическим усилителем для транспортировки тяжелых и габаритных грузов. Такой кран манипулятор для автомобилей обладает L-образной конструкцией, то есть сложить стрелу невозможно.
  2. Техника с Z-образной конструкцией. Стрела складывается в 3 раза, что удобно при перевозке, но существенно снижает мощность манипулятора и для транспортировки автомобилей, вагончиков или тяжелых контейнеров она не подойдет.

Их также можно квалифицировать по грузоподъемности на: легкие, до 5 тонн, средние — до 25 тонн и крупные, которые могут поднять груз до 80 тонн.

Наша компания предоставляет услуги эвакуации автомобилей, используя при этом качественные манипуляторы от ведущих производителей техники. Вся техника отличается надежностью, а большой ассортимент манипуляторов позволяет найти технику для транспортировки легковых автомобилей любых габаритов, независимо от расстояния, на которое ее необходимо перевезти.

Сотрудники нашей компании готовы помочь вам с выбором и проконсультировать вас по любым вопросам. Обращайтесь!

Манипулятор Инман ИТ80 на базе ГАЗ-3309

Базовое шасси

3309

Модель автомобиля по ОТТС 30102D 30104D
КМУ

Инман ИТ80

Грузовой момент, т/м

8,2

Максимальный вылет, м

7,53

Грузоподъемность на максимальном вылете, кг

790

База автомобиля, мм

4570

5070

Габаритные размеры автомобиля, мм:

— длина

7900

9000

— ширина

2350

— высота

3100

Колесная формула

4х2

Снаряженная масса, кг 4600…5000 4800…5200
Полная масса автомобиля, кг

8180

Масса перевозимого груза, кг 3180…3580 2980…3380

Внутренние размеры платформы, мм:

— длина 4300 5400
— ширина 2170
— высота 450

Эвакуация автомобиля краном — манипулятором в Москве: срочный вызов эвакуатора

Если вы ищете эвакуатор-манипулятор в Москве дешево, закажите его на Юду. Частные исполнители, а также зарегистрированные на youdo.com транспортные службы готовы предоставить вам свою помощь для эвакуации автомобиля на договорных условиях.

По вызову приедет автоэвакуатор с необходимыми параметрами (грузоподъемность, площадь платформы, мощность манипулятора и пр.). Погрузка и перевозка вашего транспортного средства будут выполнены дешево, аккуратно и быстро.

Как заказать услугу эвакуации авто на выгодных условиях?

Вызов эвакуатора на Юду возможен круглосуточно. Для этого достаточно позвонить по телефону, указанному на данной странице, или создать заказ на youdo.com. Уточните следующие данные:

  • время, на которое нужен эвакуатор с краном (если вызов не срочный)
  • адрес, по которому будет проводиться погрузка и эвакуация авто
  • состояние вашей машины, а также ее марка (чтобы подобрать эвакуатор с манипулятором достаточной грузоподъемности)
  • приемлемую стоимость эвакуации

Вскоре после размещения заявки на сайте Юду вы начнете получать отклики от перевозчиков, готовых недорого предоставить технику для срочной эвакуации авто, а также оказать сопутствующие услуги.

Если вы хотите заказать эвакуатор-манипулятор в Москве дешево, выберите подходящего исполнителя Юду и отправьте заявку с условиями работы лично ему. В профилях перевозчиков на youdo.com вы найдете информацию, которая поможет определиться с кандидатурой специалиста. Это:

  • расценки на аренду эвакуатора с краном
  • технические характеристики автоэвакуатора
  • отзывы от предыдущих заказчиков
  • позиция исполнителя в рейтинге на youdo.com и пр.

Стоимость услуг эвакуаторщика на Юду

Заказать эвакуатор с манипулятором в Москве недорого можно круглосуточно на сайте YouDo. Здесь вы всегда найдете опытных перевозчиков, готовых оказать услуги по договорной цене срочно и качественно.

Стоимость аренды эвакуатора-манипулятора формируется исходя из:

  • расстояния, которое должен преодолеть перевозчик (до местоположения вашего транспортного средства и вместе с ним – до конечного пункта доставки)
  • типа спецтехники (согласно необходимым характеристикам)
  • состояния автомобиля, а также его местонахождения (исполнители Юду дешево достают машины из канав, освобождают заблокированные на стоянках авто и пр.)

Цена на перевозку авто по Москве фиксируется по договоренности. За границей МКАД километраж тарифицируется отдельно. В прайсе на Юду вы найдете расценки на транспортировку машин по всей Московской области.

Почему стоит заказать эвакуацию авто на youdo.com?

Услуги перевозчиков на YouDo можно заказать круглосуточно и недорого. Автоэвакуатор и манипулятор будут подобраны согласно техническому состоянию и характеристикам вашей машины. По вызову приедет опытный эвакуаторщик с подходящей спецтехникой.

Погрузку и перевозку авто исполнители YouDo выполняют согласно требованиям безопасности, аккуратно и быстро. Поэтому на Юду вы арендуете эвакуатор-манипулятор в Москве дешево и с гарантией качества услуг перевозчика.

Crispin Glover — Auto-Manipulator Тексты песен | Genius Lyrics

[Intro]
Женщины сладкие
И девушки сладкие
Но бей свое мясо
И сэкономь свои деньги

[Припев]
Я самоманипулятор
Я играю сам с собой
Я мастурбатор

[Куплет 1]
Схожу с угловой шлюхой
И иду в продуктовый магазин

Эти блестящие страницы их журнала
соответствуют их Васалину
Смазка
Для мастурбации
Пора праздновать

I Я горжусь своим мясом
Я попадаю в канавку
Я чувствую ритм
Я сталкиваюсь с фарфором раковины
Мои вещи становятся забавными
Я начинаю моргать
Моя мама приходит, она говорит ты спишь?
Я замираю, я не издаю ни единого писка

[Припев]
Я автоманипулятор
Я играю сам с собой
Я крутой оператор

[Куплет 2]
Я возвращаюсь в паз
Я чувствую ритм
Мой рот начинает заикаться
Я чувствую тепло
Прекрасная чистенькая девушка в Центре Беверли
Очень хорошо выглядит в своем облегающем свитере
Блестящая ткань ее слаксов
Достигает меня
Хорошо, расслабься

Я бросаю счет Джексону за красавицу
Она наклоняется, как проститутка высокого класса
Мое лицо напрягается
Я просто могу остановиться
Я стискиваю зубы
Я готов лопнуть

[Припев]
Я — автоманипулятор
Я играю сам с собой
Я мастурбатор

Я автоманипулятор
Я играю сам с собой
Я мастурбатор

Я автоманипулятор
Я играю с собой
Я мастурбатор

[Куплет 3]
Я смотрю в потолок
Я вижу то, что знаю ow
Это чувство накатывает
Я думаю, что там свечение

Я все вижу так ясно
Я действительно не знаю, что я здесь делаю

Я закрываю дверь в ванную
Я выгляжу так круто
Моя мама, я прикасался к своему инструменту

[Припев]
Я самоконтролирую
Я играю сам с собой
Я мастурбатор

[Куплет 4]
Има так счастлива, что я мужчина
Причина У меня в руках весь мир
У меня весь мир в руках
Я счастлив, что я мужчина

[Припев]
Я самоманипулятор
Я играю сам с собой
Я мастурбатор

[Outro]
Au-to-Manip-u-la-ter
Смотри, слышишь, он движется, чувствуешь, что крал, это дело
Почувствуй канавку
Так гладко

Криспин Гловер — Авто-манипулятор Текст

Тексты для Auto-Manipulator, автор: Crispin Glover

Women are sweet И девушки милые Но бей свое мясо И сэкономь свои деньги Я автоманипулятор Я играю сам с собой Я мастурбатор Я схожу с угловой шлюхой И зайти в продуктовый магазин Эти красивые страницы их журнала Сопровождаются их Васалином Смазка Для мастурбации Пора праздновать Я горжусь своим мясом Я попадаю в паз Я чувствую ритм Я против фарфора раковины Мои вещи становятся смешными Я начинаю моргать Приходит мама, говорит «ты спишь?» Я замерзаю, я не издаю ни единого писка Я автоманипулятор Я играю сам с собой Я крутой оператор Я возвращаюсь в паз Я чувствую ритм Мой рот начинает заикаться Я чувствую жар Прекрасная чистая девушка в центре Беверли Выглядит очень хорошо в ее обтягивающем свитере. Блестящий материал ее слаксов Приходят ко мне Хорошо расслабься Я бросаю счет Джексона для смотрящего Она наклоняется, как проститутка высокого класса Мое лицо напрягается Я просто могу остановиться Я стисну зубы Я готов поп Я автоманипулятор Я играю сам с собой Я мастурбатор Я автоманипулятор Я играю сам с собой Я мастурбатор Я автоманипулятор Я играю сам с собой Я мастурбатор Я смотрю в потолок Я вижу то, что знаю Это чувство пошатывается Я думаю есть свечение Я все так ясно вижу Я действительно не знаю что я здесь делаю Я закрываю дверь в ванную Я выгляжу так круто Моя мама не знает, что я трогал свой инструмент Я автоманипулятор Я играю сам с собой Я мастурбатор Има так счастлива, что я мужчина Потому что весь мир в моих руках В моих руках весь мир Я счастлив, что я мужчина Я автоманипулятор Я играю сам с собой Я мастурбатор Au-to-manage-u-la-ter Автоманипулятор Я автоманипулятор Я играю сам с собой Я мастурбатор Au-to-Man-u-la-ter Автоманипулятор Au-to-Man-u-la-ter Я автоманипулятор Смотрите, слышите, как он двигается, он чувствует, что крадет, это дело с этим. Почувствуйте — паз Так гладко

Сообщить о проблеме

Автор (ы): Чарльз Генри Фридер, Криспин Хеллион Гловер

Автоматический манипулятор — Китайские производители и поставщики автоматических манипуляторов

7,182 Продукты

Извините! Совпадений не найдено.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Шаньдун, Китай С 2019 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Цзянсу, Китай С 2013 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Цзянсу, Китай С 2020 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Шаньдун, Китай С 2021 г.

Торговая Компания

Аньхой, Китай С 2017 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Гуандун, Китай С 2018 г.

Торговая Компания

Шаньдун, Китай С 2020 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Цзянсу, Китай С 2013 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Шаньдун, Китай С 2019 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Цзянсу, Китай С 2020 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Шаньдун, Китай С 2019 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Цзянсу, Китай С 2020 г.

Торговая Компания

Аньхой, Китай С 2017 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Цзянсу, Китай С 2013 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Шаньдун, Китай С 2019 г.

Торговая Компания

Аньхой, Китай С 2017 г.

Локатор сварочной головки Lh-манипулятора для автоматической сварки Gtaw и лапы

3,500-20,000 долларов США / Кусок FOB

MOQ: 1 шт.

С 2020 г.

Основные продукты

Сварочный вращатель, Сварочный манипулятор, Сварочный позиционер, Торцевой фрезерный станок, Станок для волоконной лазерной резки, Станок для резки уплотнений Fq, Оборудование для резки кромок, Станок плазменной резки с ЧПУ, Станок для правки двутавровых балок

Связаться с поставщиком

Производитель / Завод и Торговая Компания

Цзянсу, Китай С 2020 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Цзянсу, Китай С 2020 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Шаньдун, Китай С 2019 г.

Торговая Компания

Аньхой, Китай С 2017 г.

Самосварочный манипулятор для трубного цилиндра внутри и снаружи

4 000–15 000 долл. США / Кусок FOB

MOQ: 1 шт.

С 2013 г.

Основные продукты

Сварочный аппарат, Сварочный аппарат для труб, Оборудование для сварки стальных конструкций, Станок для резки с ЧПУ, Оборудование производственной линии ветряных башен, Сварочные инструменты, Станки для плазменной резки, Ролик для сварки труб, Сварочный аппарат, Оборудование для сварки двутавровых балок

Связаться с поставщиком

Производитель / Завод и Торговая Компания

Цзянсу, Китай С 2013 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Цзянсу, Китай С 2020 г.

Автосварочный манипулятор с аппаратом для дуговой сварки под флюсом

5 738-19 672 долл. США / Кусок FOB

MOQ: 1 шт.

С 2013 г.

Основные продукты

Сварочный аппарат, Сварочный аппарат для труб, Оборудование для сварки стальных конструкций, Станок для резки с ЧПУ, Оборудование производственной линии ветряных башен, Сварочные инструменты, Станки для плазменной резки, Ролик для сварки труб, Сварочный аппарат, Оборудование для сварки двутавровых балок

Связаться с поставщиком

Производитель / Завод и Торговая Компания

Цзянсу, Китай С 2013 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Цзянсу, Китай С 2020 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Шаньдун, Китай С 2019 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Шаньдун, Китай С 2019 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Шаньдун, Китай С 2019 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Шаньдун, Китай С 2019 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Шаньдун, Китай С 2019 г.

Производитель / Завод, Торговая Компания

Шанхай, Китай С 2013 г.

Производитель / Завод

Шанхай, Китай С 2021 г.

Производитель / Завод и Торговая Компания

Шаньдун, Китай С 2019 г.

Производитель / Завод

Гуандун, Китай С 2020 г.

Производитель / Завод

Шанхай, Китай С 2021 г.

Производитель / Завод

Шанхай, Китай С 2021 г.

Торговая Компания

Аньхой, Китай С 2017 г.

zoran rosko вакуумный проигрыватель: Crispin Hellion Glover

Криспин Хеллион Гловер, Дуб Мот , Извержения вулканов, 1991.

«Гловер написал от 15 до 20 книг. Дуб-мот и Крысоловы занимают видное место во время его презентации на Большом слайд-шоу и представлены как изобразительное искусство, так и письменное искусство. Он создает книги, повторно используя старые романы и другие публикации, которые попали в общественное достояние из-за своего возраста (например, «Ловля крыс» была создана из книги «Исследования искусства ловли крыс» 1896 года, а «Дубовый моток» — из одноименного романа 1868 года).Он переставляет текст, затемняет некоторые стоящие отрывки и добавляет свою собственную прозу (а иногда и изображения) на поля и в другие места, создавая таким образом совершенно новую историю. Четыре его книги изданы его издательской компанией Volcanic Eruptions. Среди других известных названий — «Качели вспять», «Новый мир» и «Вокруг моего дома». — wikipedia

«Вторая книга актера, ставшего культурной иконой Криспина Хеллиона Гловера. Как и в своей первой работе 1988 года «КРЫСОВЫЙ ЛОВЕЦ», Гловер сделал ксерокопию страниц старинного фолианта, в данном случае затхлого романа 1868 года под названием «ДУБ-МОТ», и не слишком тонко изменил его конфигурацию, выбелив или затемнив текст и добавив свой собственный. рукописные вставки.Техника крайне примитивна, и Гловер не пытается ее скрыть; действительно, книга почти щеголяет своей элементарной липкостью.
Обновленный OAK-MOT, по словам Гловера, «история эпических масштабов, включающая гордость и предубеждения». Это также сбивает с толку, извращенно и чертовски безумно.
Что касается «истории», в ней участвуют Адри, андрогинный, склонный к творчеству юноша, и его сестра-близнец Проси. Их спокойное существование в загородной местности Оук Мот было разрушено прибытием «Нового дяди».У Адри грандиозные фашистские идеи относительно человечества, и он находит родственную душу в «Новом дяде». Но Адри застрелен во время охоты и в конце концов умирает. Новый дядя уезжает, чтобы возобновить свою прежнюю профессию (ухаживать за слоном «где-то еще»), а Проси иммигрирует в Германию в 1926 году. Там она встречается с неким «мистером». H, чья мессианская полоса напоминает ей о ее покойном брате …

Конечно, расшифровка того, как и почему фальшивый рассказ OAK-MOT уведет вас далеко.Предложения вроде «Теперь единственное, что на свете Адри были его руки» и «Адри подумал:« Я убью ее мертвой, и, возможно, лучше мне это сделать »» не совсем поддаются линейной интерпретации.
Эта книга лучше всего подходит как упражнение в мрачном сюрреализме, о котором первоначальный автор книги (чье имя не разглашается) никогда не мог вообразить. Любому, кто хочет свидетельств необычного гения Криспина Гловера, достаточно прочитать «КРЫСЫ» или посмотреть его фильмы, снятые им самим «ЧТО ЭТО?» и ЭТО ПРЕКРАСНО! ВСЕ ОТЛИЧНО.OAK-MOT по-своему столь же гениально странен, как и эти работы.
Обратите внимание на то, как рукописные добавления Гловера к первоначальной книге становятся все более распространенными и к концу почти подавляют ее (переезд в Германию явно не входил в версию 1868 года). Он также развлекается с избранными фразами оригинального текста, особенно с довольно банальным предложением «Если вы заклеймите слишком глубоко, черви проникнут внутрь». Эти последние пять слов являются центральными в романе Гловера OAK-MOT, который не работает как простой роман, но выделяется как примитив люминесцентного расстройства.»- fright.com

» Все действие происходит в прериях Virgin American примерно в 1868 году, за исключением конца, который происходит в 1926 году.
Oak Mot — это история эпических масштабов, включающая гордость и предубеждения. .
Я бы не стал классифицировать Oak Mot как книгу, это скорее произведение людикросности (я знаю, это не слово, но, похоже, оно подходит). Составлен голливудским чудаком Криспином Хеллионом Гловером, который, вероятно, наиболее известен своим изображением безнадежно небрежного Джорджа Макфлая в фильме «Назад в будущее» (1985), но менее заметный, но более приятный в таких фильмах, как «Край реки» (1986). , Рубин и Эд (1991), Бартлби (2001) и Уиллард (2003).
Да, конечно, когда-то это была книга, первоначально опубликованная еще в начале 19 века, но, как и в случае с Rat Catching, Гловер взял ранее опубликованную работу и значительно изменил ее, добавив рисунки, фотографии и свои собственные. собственные сочинения, чтобы превратить эту довольно малоизвестную книгу во что-то … что-то, что не поддается описанию. Это искусство? Я не знаю … но мне это нравится.
Я бы хотел, чтобы была опубликована фотография книги, так как она действительно красиво собрана. Размеры книги 7 ½ дюймов на 5 ½ дюймов.Он в твердом переплете, с темно-зеленой обложкой с золотыми / оранжевыми вставками на обложке и задней обложке. На обеих обложках изображен черно-белый принт в западном стиле, на котором едва различимый мужчина стоит позади большого стада овец, пробирающихся через дымную долину. Книга содержит чуть менее 50 страниц и не использует исходный материал полностью, поскольку присутствуют исходные номера страниц, но часто указывает на отсутствие множества страниц. Сами страницы толстые и глянцевые, что указывает на определенные затраты при выпуске книги.Кроме того, у копии, которая у меня есть, есть то, что кажется оригинальной подписью Криспина Хеллиона Гловера рядом с лицевой стороной, сделанной толстым серебряным маркером.
Что касается фактического содержания книги … ну, как я уже сказал, оно определенно не соответствует нормальному определению книги. Можно заметить то, что кажется частью оригинального текста, смешанное с каракулями, готическими надписями, рисунками, картинками и различными закорючками и прочим, что эффективно сбивает с толку и сбивает с толку неосторожного читателя. Хотя я сам не совсем «понимаю», я, конечно, могу получать от этого удовольствие, но я чувствую, что многие люди, вероятно, отвергли бы это как работу психа, а не как художественную концептуализацию.Чтобы получить полный эффект, если кому-то интересно, вы должны рассмотреть это в контексте с компакт-диском Glover, выпущенным еще в 1989 году под названием «Большая проблема не равно решению». Решение = Пусть будет. Которые содержат избранные отрывки не только из этой книги, но и из «Rat Catching», а также из некоторых действительно странных песен (посмотрите его уникальное исполнение «Эти сапоги для ходьбы» Нэнси Синатры).
Мистер Гловер — битник нового поколения или просто псих-одиночка, у которого слишком много свободного времени? Я бы сказал что-то среднее… «- cookieman108″ cookieman108® «


Криспин Хеллион Гловер, Крыса ловит , Извержения вулканов, 1988.

«Вы, вероятно, знаете Криспина« Геллиона »Гловера лучше всего как сумасшедшего актера, который за эти годы снялся во многих фильмах (в том числе« НАЗАД В БУДУЩЕЕ »,« АНГЕЛЫ ЧАРЛИ » и ремейк WILLARD), но он также режиссер, музыкант и автор. Я использую это последнее слово умеренно, поскольку вы не можете сказать, что Гловер «написал» RAT CATCHING, хотя это во многом продукт его извращенного ума.
Фактически, это книга, опубликованная в 1896 году и озаглавленная «ИССЛЕДОВАНИЯ ИСКУССТВА ПОЛОВА КРЫС». Похоже, это был скучный учебный трактат (о поимке и уничтожении грызунов, переносящих чуму), который Гловер превратил в упражнение в сюрреалистическом искажении. Цели
Гловера аналогичны знаменитому методу разрезания Уильяма Берроуза, относящегося к прозе, которая была буквально разрезана, а затем склеена вместе в новых бесшовных конфигурациях. Разница в том, что методология Гловера далеко не безупречна.На самом деле он сделал фотокопию оригинальной книги и затемнил или вычеркнул отдельные слова, предложения и абзацы, часто заполняя пробелы собственными рукописными пометками.
Невозможно сказать, как книга могла быть прочитана в предполагаемой форме, но вот образец измененного текста Гловера: « Осмотрительность не будет господствовать. Я столкнулся со львом из-за того, что был плохим молодым человеком из-за того, что у него были крысы. Такие звери имели дурной, медлительный дух и не приносили пользы. »И еще:« Мы думали, что это конец большого шоу.Но нет! еще раз он встает с постели, как какая-то агонизирующая, умирающая тварь ».
Признаюсь, не совсем легкое чтение. Вероятно, лучше всего представить себе Криспина Гловера, который сам декламирует из книги в своем неподражаемом протяжном слове — что мне посчастливилось засвидетельствовать на двух чтениях вживую. Думаю, это большая часть того, почему мне нравится эта книга. Я бы не назвал это «хорошим», но это определенно результат необычного слабоумия.
Он также содержит множество фотографий, некоторые из которых являются частью оригинальной книги, а другие взяты из других источников.К ним относятся рассеченная коровья голова со всеми ее различными частями, парень с разрезанным животом, ягненок со шкурой, больное проказой лицо человека и ряд шкурок тюленя (за которыми следует целая страница, занятая одно рукописное слово: «Почти»).
Как и все великие сюрреалисты, Гловер обладает редкой способностью отображать внутреннюю работу своего подсознания без изменений на странице. В «ПОЛОВКЕ КРЫС» проявляется подлинная полоса дерзкого гения, даже если он часто выглядит как учебник, оскверненный сумасшедшим — по правде говоря, это именно то, что представляет собой эта книга.»- fright.com

» Я действительно хотел бы, чтобы у Azon была фотография книги для показа на их веб-сайте, так как она довольно привлекательна. Это небольшая книга в твердом переплете с черно-золотой инкрустацией на темно-красной обложке с силуэтом скачущей крысы.
Как утверждали другие рецензенты, это на самом деле не книга в обычном смысле слова, которую вы бы сели в кресло для чтения и пролили, а скорее произведение концептуального искусства. Что сделал г-н Гловер, так это взял книгу, опубликованную примерно в 1896 году, об исследовании ловли крыс, и внес в нее правки, иллюстрации и изображения.Часто иллюстрации и изображения будут затемнять часть текста, что может затруднить чтение книги, но может быть так, что эта книга действительно не предназначена для чтения, а просто воспринимается как визуальная форма экспрессионизма.
Книга связана с компакт-диском, выпущенным Криспином Хеллионом Гловером под названием «Большая проблема не равняется решению». Решение = пусть будет ». в нем он читает отрывки из книги с музыкой Барнса и Барнса.
Интересная книга от интересного художника, но мне трудно рекомендовать ее всем.Это не значит, что я не думаю, что люди поймут это, хотя я и сам не совсем понимаю, но тогда это часть моей привлекательности. Мне не нужно что-то понимать, чтобы получать от этого удовольствие. Кстати, копия, которую я получил на Amazon, имеет подпись Гловера (я почти уверен, что это его, поскольку это не моя) спереди ярким серебряным маркером »- cookieman108« cookieman108® »


Криспин Хеллион Гловер, Осмотр бетона: семейная история, где мать что-то ищет и находит , Извержения вулканов, 1992.

«Подзаголовок инспекции бетона, автор Криспин Хеллион Гловер:« Информационное руководство и инструкции для инспекторов со стандартными и типичными спецификациями ». На самом деле это коллаж, рассказывающий историю о матери рассказчика (среди прочего). Несмотря на то, что это черный твердый переплет с медной гравировкой (я думаю, что гравировка — правильное слово), он выглядит очень модным из-за того, что он вырезан и — подход с пастой. Забавно, что история будет о матери рассказчика (и мы понимаем, что вы никогда не должны предполагать, что рассказчик является автором), поскольку, когда мы звоним издателю (Volcanic Eruptions), чтобы разместить повторные заказы, мы почти уверены, что поговорите с мамой Крисин.Мы не на 100% уверены в этом, но вполне уверены. Может быть »- quimbys.com

Криспин Хеллион Гловер, Что это такое и как это делается , Извержения вулканов, 1998.

«Несколько лет назад я был в восторге от Криспина Гловера. Я посмотрел большинство его фильмов, получил его альбом на компакт-диске И виниле и купил каждую из его книг, которые были опубликованы и предоставлены его поклонникам. Но даже в этом По словам фаната, я видел, что его книги не были чем-то особенным.Что это такое и как это делается, вероятно, наименее интересная из его четырех основных книг. Да, обложка создает впечатление, что вас ждет визуальное удовольствие, но это все, что нужно. Также имейте в виду, что это изображение второй печати. В первом экземпляре используется стандартный твердый переплет с металлической графикой, а в этом — изображение с одной из страниц. По какой-то причине также есть небольшая разница в размерах между обеими версиями.
Так о чем книга? В основном это набор «странных» картинок с кое-где текстом.По сути, это должно быть искусство, и вам решать, интересно это или нет. Многие из представленных картинок не такие уж и странные, и я все надеялся на что-нибудь столь же странное, как изображение на обложке. Хотя Rat Catching и Oak-Mot были оригинальными книгами, которые Криспин редактировал в свои собственные работы, это просто картинки (как фотографии, так и иллюстрации) с текстом здесь и там. Время от времени приятно смотреть, но это все. Единственные люди, которые собираются дать этой штуке 5 звезд, — это те, кто думают, что все, что делает Криспин, великолепно (они, очевидно, никогда не смотрели Ангелов Чарли и его продолжение), и не будут слушать никого, кто думает иначе.Не помогает и то, что книга не очень длинная, так что у вас тоже не очень большая коллекция картинок.
Поскольку книга была настолько ограничена, она, как правило, продается по очень высоким ценам, даже с учетом переиздания. На самом деле не могу поверить, что в 2004 году я заплатил за эту книгу всего несколько долларов меньше, чем Бен Франклин. Если вы можете получить ее намного дешевле (например, 1/5 от этой суммы), то вы можете поднять рейтинг на звезду. . В противном случае вы ничего не упустите из-за отсутствия этой книги. Есть фотокниги, которые НАМНОГО интереснее за небольшую цену.»- Армандо Н. Роман
Криспин Хеллион Гловер, Большая проблема … Решение = пусть будет [CD], Restless Records, 1989.

«Когда его уменьшили до Криспина Гловера, это имя звенит в адские колокола. Криспин Гловер — легендарный эксцентричный персонаж многих классических фильмов 1980-х и 1990-х годов. В 1984 году он был назван« мертвым хреном »и зарезан Джейсоном Вурхизом. в «Пятница, 13-е: финальная глава», а год спустя сыграл ультра-гика Джорджа МакФлая в «НАЗАД В БУДУЩЕЕ».Его лучшая роль в 80-е годы была яркой игрой в роли Лэйна, одурманенного наркотиками неудачника из маленького городка, соучастника убийства в фильме 1987 года «Край реки». С тех пор он снялся во многих фильмах второго плана, таких как «ДВЕРИ, ЛЮДИ ПРОТИВ». ЛАРРИ ФЛИНТ, КАК МАЙК, БАРТЛБИ и АНГЕЛЫ ЧАРЛИ. Но недавно Гловер сыграл главную роль в восхитительно странном ремейке УИЛЛАРДА в роли молодого человека, который находит друга в белой крысе по имени Сократ и врага в гигантской коричневой крысе по имени Бен.
Но Криспин Гловер не ограничивался только актерской игрой… о нет! Он тоже умел петь! В титрах для WILLARD он исполнил волнующее и причудливое сольное исполнение «Бена», классической темы Майкла Джексона для «Бена», продолжения оригинального фильма 1972 года.Это побудило меня получить копию классического дебютного альбома 1989 года под названием THE BIG PROBLEMTHE SOLUTION, THE SOLUTION = LET IT BE, в котором он произнес отрывки из своих книг «Oak Mot» и «Rat Catching», а также выпустил несколько музыкальных номеров. некоторые из них точно покоробленные обложки. Гловер также является режиссером, и он не только снял музыкальное видео для «Бена», но также работает над трилогией тематических фильмов.
С THE BIG PROBLEM… он подписался на Restless Records и заручился музыкальной помощью Barnes & Barnes.Вы их помните, не так ли? «Рыбьи головы, рыбьи головы, неуклюжие поли рыбьи головы!» Роберт Хаймер и Билл «Уилл Робинсон» Муми предложили продюсерскую и исполнительскую технику для большей части альбома, а также эпизодическую роль всемирно известного сатирика, играющего на аккордеоне, которого я бы не осмелился испортить для вас). Итак, этот альбом становится абсолютно новым, но это не значит, что Криспин Гловер не может развлекать по-своему. Многие актеры на самом деле пытаются убедить вас, что они музыканты, в то время как Криспин Гловер просто хочет показать вам, насколько сумасшедшим он может быть как на записи, так и за кадром.Он близок к эксцентричности вроде King Missile и в результате избегает любой запоздалой критики.
Как ни странно, альбом открывается увертюрой. Это подходяще звучит как нечто, что могло бы произвести впечатление за 31 секунду, когда The Beat Brothers использовали драматические рожки и перкуссию / барабаны, прерывая игру в великолепном вступлении к классическому фильму. Криспин решает позволить вам подготовиться к его шоу, так что вот его введение. Соблюдайте осторожность…
Далее следует «Избранные показания по ловле крыс».На фоне оптимистичной музыки, которая кажется подходящей для старого мультфильма Warner Bros., Криспин произносит серию драматических отрывков из своего классического романа, искажающего его собственное мрачное видение, с помощью одной из старинных детских книг XIX века. Криспин рассказывает множество искаженных историй о вскрытии крыс и ягнят, а также анекдот о человеке из песочницы и его ребенке. Криспин действительно рвется к своему материалу, и, по крайней мере, за 3:53 он предлагает аппетитно странный образец своего классического релиза 1987 года Volcanic Eruptions.
« Иногда мне кажется, что я могу исчезнуть. Потом вспоминаю свою работу. Однажды я убил крысу в церкви. Я нашел это во время длинной проповеди, но хоть убей, я не могу вспомнить, о чем была эта проповедь ».
Новая чистая песня открывается одиноким устным вступлением перед пульсирующими синтезаторами, а гипнотическая мелодия акустической гитары создает мрачно привлекательный фон для эхом гудящего вокала Гловера. В этой песне Криспин пытается начать все сначала, увидев свои сны, его слова, автоответчик и раковина каким-то образом испачкались.Он пролетает быстро 2:15, так что мы можем сразу перейти к следующему числу.
«Вчера у меня был день рождения. Все пожелали мне удачи, и я встал на стол.
Когда я вернулся домой, все оставили сообщения на моей машине
Я чувствовал себя очень чистым, я чувствовал себя очень чистым
Я стер все сообщения на своей машине, и лента была чистой
И лента была чистой ».
Если вам это показалось странным, подождите, пока вы не получите загрузку Auto-Manipulator (написанный Гловером и Чарльзом Х.Frieder), который открывается так:
«Женщины сладкие, а девушки сладкие, но бей свое мясо и экономь деньги».
Если вам нравится звучание хип-хопа с элементами бит-бокса и рока а-ля Run DMC, то вот ваша песня. Криспин исполняет безумный рэп под безумные барабанные ритмы и обработанные гитарные риффы, и все это про всеамериканское прошлое: дрочить. Криспин Гловер делает эти резкие смены тона повсюду, от грубого до плаксивого и естественного, подробно описывая свои подвиги с помощью своей ванны.Это очень весело и дает Криспину отличный шанс сойти с ума на 4 минуты. Вы должны быть благодарны ему за то, что он не пошел дальше и добавил мастурбирующие звуковые эффекты.
«Я автоманипулятор, я играю с собой, я мастурбатор
Я так счастлив, что я мужчина, потому что весь мир в моих руках».
Clowny Clown Clown на протяжении большей части этой песни звучит как Weird Al, в которой звучит ядовитая карнавальная мелодия из петляющей каллиопы и звенящих барабанов.Криспин рассказывает о своем опыте знакомства с клоуном и подружении с ним, и, в конце концов, обнаружив после своей безвременной смерти от болезни, что, возможно, он не так счастлив, как он думал. Определенно странная басня, но кудахтанье Криспина делает ее свежей и необузданной.
«Вспоминая те дни с клоуном, у меня слезятся глаза
И действительно… СНИЙД! Я думаю, что в глубине души Я НЕНАВИЛ ЭТОГО КЛОУНА!
Но не так сильно, как мистер Фар, думаю, я пойду выкурить сигару…
Хочешь сигару? Это уведет вас очень далеко, как мистер Мистер.Куда… поняли? Г-н Фар
ПОСМОТРЕТЬ, ЧТО СДЕЛАЕТ СИГАРА! Клоун ».
Getting Out Of Bed — это попытка синти-попа / новой волны со странными вокальными волнами, звуками колокольчиков и самыми странными текстами всего альбома. Он теряет своего соседа по постели и его бросают, он ругает расы, образующие альянс, и пытается побороть нервозность, когда потом застилает постель. Очень своеобразный, но, тем не менее, причудливый и привлекательный, как и большая часть альбома.
«Я Дон Джонсон или Свонсон и Свонсон? Листы тяжелые.
Расы должны (не) образовывать альянс.
Где моя наложница? Нервозность — это нормально.
Листы нужно поднимать осторожно, равномерно с концов углов…
Если бы только смазка была »
Его взгляд на произведение Нэнси Синатры «Эти ботинки для ходьбы» — настоящий бунт. Что произойдет, если брошенный любовник решит выразить свое разочарование и гнев? Что ж, Криспин отвечает на этот вопрос плачем, нытьем и криком своего печального сердечка.Жизнерадостный ритм барабанов и рожков похоронен только из-за диковинной подачи Криспина, но только до самого конца, когда роговой рифф безумно повторяется, пока не затихнет. Несомненная изюминка этого компакт-диска, он беспощаден и абсолютно весел.
«Ты продолжаешь играть там, где не должно быть».
Я только что нашел СОВЕРШЕННО НОВУЮ коробку спичек
Да, и что он знает, у тебя нет времени учиться!

Эти ботинки созданы для ходьбы, и именно этим они СДЕЛАЮТ!
И на днях эти БОТИНКИ пройдут… все… по… тебе.”
«Дерзкий молодой человек на летающей трапеции» — это традиционный номер, написанный Джорджем Лейборном, но Криспин превращает эту, казалось бы, невинную детскую песню в садистскую безумную шутку. Задумчивая оркестровка повсюду, Криспин напевает и падает в обморок в первый же момент, превращая брошенного молодого человека в извращенного демона с сдерживаемым разочарованием, которое он развязывает, превращая замужних женщин в мужчин и отправляя ее на летающую трапецию. Обескураживает, но он показывает вокальные данные, которые будут возрождены более десяти лет спустя с его кавером на «Ben.»
« Я играю с мисс, как кошка с мышью,
глаза раздели бы каждую горничную в доме.
Возможно, меня лучше описать как вошь,

Но люди все равно приходят… дерзкий юноша на летящей трапеции;

Мои поступки грациозны, все девушки, которым я нравлюсь,

И его любовь я похищаю.”
Never Say «Never» To Always — это дань уважения Чарли Мэнсону, которая поется как номер церковного хора с дополнительными эффектами свиста и плача в миксе. Он длится 56 секунд, так что это также небольшое отвлечение, чтобы предшествовать следующему большому эпическому разделу устной речи…
Мы начинаем с «Избранных чтений из OAK MOT, Часть 1», рассказа о семье в прерии, которая достаточно темная и унылая, с жуткими фоновыми инструментами повсюду. Драм-машина бьется от гнева, а клавишные и гитара помогают создать зловещий тон.Он начинает с прочтения сокращенной версии главы 1, знакомящей с атмосферой места Оук Мот, а также с введения персонажа, который прикован к инвалидной коляске и выглядит странно не по годам развитым. Затем он переходит к главе 5, где рассказывается о прибытии нового дяди и гневе Адри из-за желания иметь единственного лидера. Криспин впадает в истерику из-за этой части чтения, прежде чем наконец довериться червям и мысленной картине Адри с крыльца в Оук-Мот.
«Дуб Мот! Какое странное название для своего заведения! Но какие они красивые, эти группы.Посмотрите, какие прекрасные тени они отбрасывают. Предположим, это потому, что воздух такой чистый, но почему-то все так ярко! И все вокруг одно и то же, все вокруг и вокруг ».
Это продолжается для «Избранных чтений из OAK MOT, Часть 2», которая представляет собой устное чтение 2:04 (на фоне акустической гитары) сегмента 8, где Адри просыпается и видит дядю, который хвалит его руки. В конце концов, Адри делает этот странный жест рукой, который, как говорит Криспин, «говорит сам за себя».
Selected Readings From OAK MOT Part 3 имеет более настойчивую, пульсирующую аранжировку синтезатора.Криспин соединяет воедино ситуации из глав 8 и 9, включая момент, когда Адри встречает медведя и помещает его голову прямо в зону досягаемости винтовки своего дяди. Затем он переходит к результату того, что происходит, подводя нас к главе 10 и заключает: « Черви проникнут внутрь».
Наконец, это «Избранные чтения из OAK MOT, часть 4», 25-секундная пьеса, в которой персонаж Хьюберта признается в своих чувствах к ситуации, и только через 25 секунд она продолжается и переходит в не включенную в список дорожку 14.На этот раз Гловер фактически поет чтения (в частности, диалог мистера Лонга) на ярком деревенском фоне с тем специальным гостем, о котором я упоминал, на аккордеоне.
Здесь есть еще два не включенных в список треков. Во-первых, 15-го он подходит к финалу с 13-й главой, рассказывая о наследии Адри. В треке 16 он поет немецкую песнь Адри в течение минуты, прежде чем компакт-диск наконец подошел к концу. И с наступлением конца вы должны прийти к осознанию «Большой проблемы».«У меня есть несколько догадок, но я даже не буду пытаться учитывать, что эта пластинка была выпущена почти 15 лет назад и, вероятно, не существует сейчас. Все, что вы можете сделать, это глубоко вздохнуть и быть благодарным, что вы даже не приблизились к уровню странного гения, как Гловер. По крайней мере, вы знаете, что решение — «пусть будет».
Как я уже говорил, моя вера в Криспина Гловера восстановилась благодаря УИЛЛАРДУ, и теперь я могу смотреть на его дебютный сольный альбом, не думая напрямую о Джордже Макфлае. Я буду думать о нем как о Криспине Хеллионе Гловере.»- deadmilkboy

Криспин Хеллион Гловер, Что это? [фильм], 2005.

«Что это?» — это название драматического фильма 2005 года, написанного Криспином Хеллионом Гловером, в главной роли при его финансировании и режиссуре которого выступил Криспин Хеллион Гловер. IMDb описывает его как «Приключения молодого человека, чьи основные интересы улитки, соль, трубка и как добраться домой. Его мучает высокомерная, расистская внутренняя психика ». По состоянию на 2008 год фильм демонстрировался только в независимых кинотеатрах, как правило, в сопровождении сеанса вопросов и ответов, одночасового драматического повествования восьми различных, богато иллюстрированных книг-слайд-шоу. , а также встречи и автографы с Гловером.
В фильме эклектичный и необычный актерский состав. Порнозвезды Кива и Зорина Сны, а также несколько других женщин появляются обнаженными с головами животных. Большинство главных актеров страдают синдромом Дауна (хотя в фильме это заболевание не рассматривается). Файруза Балк озвучивает настоящую улитку, а роль Гловера в фильме официально описывается как «Дуэль Полубога Автор и внутренняя психика молодого человека». Фильм включает в себя изображения обнаженной Ширли Темпл в препубертатном возрасте и песни культового лидера Чарльза Мэнсона и сегрегационистского балладиста Джонни Ребела, а также затрагивает многие виды и символы расизма и предрассудков.Гловер защищал свой выбор образов в интервью 2005 года: «Этот фильм поможет начать подобные дискуссии. Что такое табу и что это значит для самой культуры, когда табу повсеместно исключаются в фильмах, финансируемых и распространяемых корпорациями? Культура умрет смертью глупости, если не будет иметь других точек зрения и вопросов ». Во время тура с фильмом Гловер ясно дал понять, что не планирует продавать его крупной студии или выпускать для домашнего просмотра.
Что это такое? является первым из запланированной трилогии, за которым последует It Is Fine.Все отлично! и это мое ». — wikipedia

« Криспин Хеллион Гловер, автор, — сила, с которой нужно считаться ». — Лаура Керн

«Гловер … помещает на экран непонятно странные и нежные стихи». — Билл Стаметс
«Это не похоже ни на что, что я когда-либо видел раньше … безудержный образ художника в полной мере. безумие, не боясь смонтировать на экране то, что другие разумно отредактируют. Фильм Гловера похож на лихорадочную мечту сумасшедшего.»- Деннис Дермоди
» Сцены с обнаженными женщинами в масках слона, Ширли Темпл, Гловер, пониженный в стиле deus-ex-machina до сцены Максфилда Пэрриша … Это как Феллини в психоделиках — дико творческий, но полностью искаженный «. — Jane Ganahl

«АБСОЛЮТНО самая бескомпромиссная и оригинальная вещь, которую я когда-либо видел. Люди пытаются сравнить его с героем сюрреализма Луисом Бунюэлем и первопроходцем Вернером Херцогом, но я говорю, что Гловер превзошел даже их.»- Келли О


Криспин Хеллион Гловер, Все в порядке! Все хорошо [фильм], 2006.

«Хотя речь Пола нам непонятна, каждая из женщин, с которыми он встречается, понимает, что он говорит; они часто находят его безумно привлекательным. Это, конечно, фантазия Пола, и то, что он говорит в ней, болезненно, честно, ужасно и ужасно. делает «Это прекрасно!» в такой же степени психологическим фильмом ужасов, как и упражнением в безумии полуночного кино.
Утверждение Стюарта в своем сценарии о том, что люди с ограниченными возможностями могут быть не только такими же чувствительными, как все остальные, но и такими же ужасными, — сделано красноречиво, хотя и странно, благодаря потустороннему видению Гловера и братьев, воспроизведенному с помощью элегантной кинематографии и ярко выраженного чувство странного «. — Джон Андерсон

«Соруководитель Гловера — арт-руководство Дэвида Бразерс создает интерьеры улиц и квартир галлюцинаторной мрачности. Это, в сочетании с громовым саундтреком Бетховена, Сметаны и Чайковского, придает фильму безжалостный кошмарный вид.То, чем была Дайан Арбус для фотографии, Криспин Хеллион Гловер быстро добивается как режиссер. Обращая свои сардонические взгляды на странных и страждущих, он достигает сумасшедших мрачных стихов на целлулоиде ». — Деннис Дермоди

«Гловер и братья заставляют вас видеть в этом калеке учтивого руководителя. Сказать, что фильм странный, было бы клише, это далеко не то, что фильм вызвал смех и вздох аудитории. Самое странное во всем этом — это работает. На самом деле приятно видеть в фильме человека с церебральным параличом, а не актера, играющего кого-то с церебральным параличом… »- Крис Горет

« Цель Гловера — показать, что люди с неидеальным телом такие же люди. как и все.Это достойный и пока успешный крестовый поход ». — V.A. Musetto

« Тем, кто может терпеть откровенно сексуальные психосексуальные странности, понравится этот кинематограф, второй режиссерский проект безумного Криспина Гловера. Фильм с участием покойного Стивена С. Стюарта, страдающего церебральным параличом, очень странный, конфронтационный и часто неприятный, но в среднем это определенно не так!
Для тех, кто не знает, Криспин «Геллион» Гловер — эксцентричный актер (наиболее известный по его появлению в первом фильме «Назад в будущее», «Край реки», римейке Уилларда, «Ангелах Чарли» и совсем недавно — «Беауулф») и многого другого. сверхъестественный султан.ЭТО ХОРОШО! «ВСЕ прекрасно» — это вторая часть трилогии Гловера об ИТ, которая началась с сюрреалистического шокового фестиваля 2005 года «ЧТО ЭТО?» В этом фильме, озаглавленном реальными пациентами с синдромом Дауна, фигурировал Стивен С. Стюарт, прикованный к инвалидной коляске, который впоследствии написал сценарии и сыграл главную роль в следующем фильме. Стюарт, который говорит непонятным лепетом, написал фильм после длительного пребывания в доме престарелых, и сценарий отражает как его идеализированные фантазии (он занимается сексом с довольно большим количеством хорошеньких женщин), так и гнетущую реальность (его персонаж — невменяемый женоненавистник).Он скончался в течение месяца после завершения съемок.
Криспин Гловер переработал длинный сценарий Стюарта в соответствии с его сумасшедшими чувствами, добавив разорванную хронологию повествования и несколько сюрреалистических интермедий. Гловер также сам профинансировал фильм (из своей зарплаты «Ангелы Чарли») и каким-то образом сумел соблазнить нескольких известных актеров одолжить свои таланты, в том числе бывшего постоянного участника проекта Райнера Вернера Фассбиндера Маргит Карстенсен и 2 звезды HOSTEL Лорен Джерман. Что касается выпуска фильма, Гловер сам справился с этой рутинной работой, заказав билеты на выходные в стиле роуд-шоу в различных театрах США (в том числе в Египетском театре Голливуда, где я его снял) вместе с часовым слайд-шоу и длительным сеансом вопросов и ответов.Гловер использовал тот же подход, распространяя «ЧТО ЭТО?» и сделаем это с финальным фильмом трилогии, так что не ждите, что эти фильмы появятся на DVD в ближайшее время!
Пол — больной церебральным параличом, прикован к инвалидной коляске и склонен к лихорадочным фантазиям с сексуальным оттенком. Ударяясь головой об пол дома престарелых, где он находится, Пол воображает себя учтивым дамским угодником с фетишем к длинным волосам. В этой фантазии он встречает женщину на коктейльной вечеринке и быстро входит в ее жизнь.Но темная сторона Пола заявляет о себе однажды ночью, и он душит женщину до смерти в ее машине. Оттуда он соблазняет двадцатилетнюю дочь женщины, душит девушку, а затем насилует ее труп.
Через разорванное существование Пола проходит еще больше женщин, все они тянутся к нему и все таинственным образом способны понимать каждое слово его бормотания. Брюнетка, прикованная к инвалидной коляске, отталкивает его, и надменная блондинка, которая в итоге утонула в ванне. Среди других жертв — слишком охотная проститутка и милая дама с парализованной ногой, которая исполняет на экране фелляцию с Полом перед отъездом.Но все это опять же всего лишь фантазия, поскольку Пол застрял, по-видимому, навсегда в пределах адского дома престарелых.
Хотя фильм снимался в соавторстве с Дэвидом Бразерсом (опытным художественным руководителем, создавшим декорации для «ЧТО ЭТО?»), Это во многом продукт нарушенной психики Криспина Гловера. Зрители ЧТО ЭТО? распознает немало пробных камней, в том числе резкое, мрачное освещение, шумный, асинхронный звуковой дизайн, последовательность, казалось бы, немотивированных затуханий и растворений, а также актерский состав, состоящий из людей с ограниченными возможностями разных мастей.
Это также редкий фильм с участием главного героя-инвалида, который не представляет его как оптимистичного асексуального героя. Стивен С. Стюарт в этом фильме изображен как психопат, он полностью обнажен спереди (с чем я, наверное, мог бы обойтись) и играет в двух поразительно красивых сексуальных сценах, которые переходят черту откровенной порнографии. Некоторые назовут этот процесс эксплуататорским, однако Стивен С. Стюарт сам написал сценарий — как предположил Криспин Гловер, возможно, именно Стюарт эксплуатировал!
Между прочим, именно этот явно дурацкий сценарий с его странно очаровательной наивностью и мрачным, навязчивым видом делает эту работу бредовой, подлинно ненормальной.Фильм часто кажется домашним фильмом маньяка с его явно искусственными декорациями, театральными постановками в стиле немого кино и глупыми диалогами в стиле мыльных опер («Ты можешь быть калекой, но ты все еще мужчина!»). Все это в сумме дает … что-то »- fright.com

«Для меня большая честь, что мы в Soiled Sinema представим вам этот содержательное интервью с современным человеком эпохи Возрождения Криспином Гловером. Хотя наиболее известен как актер и за выдающиеся роли в фильмах. например, Back to the Future (1985), River’s Edge (1986), Charlie’s Angels (2000) и Willard (2003), г.Гловер также является выдающимся режиссером / сценаристом, автор, исполнитель записи и издатель. В этом интервью Криспин обсуждает его Это? Trilogy и его исключительно выдающаяся и плодотворная карьера.

Soiled Sinema: Как же трагедия преждевременной кончины Хорошо! ВСЕ ПРЕИМУЩЕСТВО писатель / актер Стивен С. Стюарт повлиял на завершение трилогии, которую вы оба начали вместе?


Вы также упомянули, что Стивен С.Стюарт подвергся жестокому обращению

оскорбления, которые повлияли на большую часть работы, которую вы двое создали. Забота до

разрабатывать?

Криспин Гловер: Стив Стюард только написал: «Все в порядке! ВСЕ ОТЛИЧНО.» Я включил Стив в Что это? сделать его сценарий продолжением и частью трилогия. Стив не участвовал в написании «Что это?» или «ЭТО МОЕ.»

Стивен С. Стюарт написал и играет главную роль во второй части трилогия под названием «Хорошо!» ВСЕ ОТЛИЧНО.Я поставил Стива в актерский состав Что это? потому что он написал этот сценарий, который я прочитал в 1987 году. Когда мне исполнилось Что это? из короткометражного фильма в полнометражный понял, что в фильме есть определенные тематические элементы, которые связаны о том, о чем идет речь в сценарии Стивена С. Стюарта. Стив был заперт в доме престарелых около десяти лет, когда умерла его мать. Он родился с тяжелым случаем церебрального паралича, и он был очень трудно понять. Люди, которые ухаживали за ним по уходу Хоум насмешливо называл бы его «М.Р.» сокращение от «Умственная отсталость». Этот нехорошо никому говорить, но Стив был нормальным человеком интеллект. Когда он все-таки вышел, он написал свой сценарий. Хотя это написан в жанре детективного триллера об убийствах. существование проходит гораздо яснее, чем если бы он написал это как стандартная автобиография. Как я уже сказал, я поставил Стивена С. Стюарта в Что это? Когда я повернулся Что это? в художественный фильм. Первоначально Что это? Должен был быть короткометражный фильм, чтобы продвинуть концепцию организации, финансирующие корпоративные фильмы, которые работают с актерами, в которых большинство персонажей играют актеры с синдромом Дауна.Стив написал его сценарий в конце 1970-х. Я прочитал его в 1987 году, и как только я Прочитав это, я знал, что должен продюсировать фильм. Стивен С. Стюарт умер в течение месяца после окончания съемок фильма. Детский церебральный паралич — это не генеративный, но Стиву было 62, когда мы снимали фильм. Один из Стива легкие разрушились, потому что он начал подавляться собственной слюной и он заболел пневмонией. Я специально начал финансировать свои фильмы с деньги, которые я зарабатываю на фильмах, в которых снимаюсь, когда Стивен С.Легкое Стюарта рухнул в 2000 году, это было примерно в то же время, что и первый Ко мне подходил фильм «Ангелы Чарли». Я понял на заработанные деньги из этого фильма я мог бы сразу перейти к фильму Стивена С. Стюарта. Так и случилось. Я закончил сниматься в «Ангелах Чарли» и затем поехал в Солт-Лейк-Сити, где жил Стивен С. Стюарт. Я встречался с Стив и Дэвид Братья, с которыми я был режиссером фильма. я вернулся в Лос-Анджелес и около пяти недель снимался в малобюджетном фильме, а Дэвид Братья приступили к сборке декораций.Затем я сразу вернулся в Солт Мы с Лейк закончили съемки фильма примерно за полгода за три отдельные более мелкие производства. Затем Стив умер через месяц после того, как мы закончил съемку. Я рад, что наконец-то получил этот фильм завершено, потому что с тех пор, как я прочитал сценарий в 1987 году, я знал, что производить фильм, а также производить его правильно. Я бы не почувствовал о себе, если бы мы не сняли фильм Стива, я бы чувствовал, что я сделал что-то не так и что я действительно сделал плохой вещь, если бы я не сделал это.Так что я очень рад, что доделал, тем более что очень доволен тем, насколько хорошо фильм получилось. Сняли. Отлично! ВСЕ ОТЛИЧНО. пока я был Что это еще дорабатывает? И это отчасти почему. Что это такое? потребовалось много времени время для завершения. Я очень горжусь фильмом, каким я являюсь. Что это такое? я чувствую это нормально! ВСЕ ОТЛИЧНО. наверное будет лучший фильм я будет иметь какое-либо отношение ко всей моей карьере. Люди, которые интересно, когда я вернусь, должен присоединиться к списку электронной почты на CrispinGlover.ком так как они будут отправлены по электронной почте с информацией о том, где я буду, где с каким бы фильмом я ни гастролировал. Это, безусловно, лучший способ узнать, как смотреть фильмы.

После выхода «Ангелов Чарли» у него были очень хорошие финансовые дела и хорошо для моей актерской карьеры. Я начал получать лучшие роли, которые также платили лучше, и я мог бы продолжать использовать эти деньги для финансирования своих фильмов что я так искренне увлечен. Я смог развестись с самим собой из содержания фильмов, в которых я играю, и смотрю на свою роль как на ремесло, которое я помогаю другим кинематографистам в достижении того, что они хотят делать.Обычно кинематографисты нанимают меня, потому что есть то, что, по их мнению, было бы интересно выполнить с помощью меня в их фильме, и обычно я могу попробовать сделать что-нибудь интересное в качестве актер. Если по какой-то причине режиссер не заинтересован в том, чтобы делать что-то, что лично мне кажется интересным в этом персонаже, тогда я могу утешить себя тем, что с деньгами, которые я зарабатываю, чтобы быть в их Производство Я могу помочь финансировать свои собственные фильмы, которыми я так искренне увлечен о. Обычно я чувствую, что могу что-то получить как актер, который мне нравится.Это хорошо сработало.

SS: Вы видите себя через годы — после того, как все легендарные туры вошли в историю, выпуск фильмы для публики в любом домашнем формате?

CG: Прямо сейчас у меня нет планов останавливаться универсал. Экскурсия — это то, как люди должны смотреть фильмы. Люди могут узнайте, где я буду гастролировать, подписавшись на рассылку новостей на CrispinGlover.com

SS: На прошлой выставке Big Slide Show вы упомянули, как впервые познакомились.

Стивена С.Стюарт. Не могли бы вы повторить эту историю для Soiled Sinema

?

читатели? Как эти личные отношения переросли в создание It? Трилогия ?

CG: Когда мне было 19, я снимался в фильме сделанный в AFI под названием The Orkly Kid. Персонаж, которого я играл, был основанный на человеке, режиссер снял документальный фильм о том, когда он был работал над телешоу в Солт-Лейк-Юте. Он дружил с еще один режиссер из Солт-Лейк-Сити по имени Ларри Робертс, снявший документальный фильм о Стивене Стюарте, когда Стив все еще не мог выбраться дома престарелых.Когда Стив вышел из дома престарелых, он сказал Ларри, что он хотел снять фильм. Ларри был интересным режиссера, но был старше и занимался другими делами, и он представил Стива другому молодому режиссеру из Солт-Лейк-Сити, снимавшему необычные фильмы и сказал, что, возможно, они могли бы поработать над этим вместе. Мне также показали некоторые из фильмов Дэвида Брата Ларри и директора Orkly Ребенок. Примерно в это же время я хотел снять фильм из одной из моих книг, и мне очень понравились фильмы Дэвида Брата, он снимал на видео.Итак, я встретился с Дэвидом Бразерсом, и мы начали снимаю фильм по одной из моих книг под названием «Качели назад». Мы начали снимал это на видео в 1987 году. На самом деле это будет следующий фильм, который я редактировать вместе, когда фильмы взяли верх. В любом случае пока мы работали на The Backward Swing Дэвид показал мне сценарий «Все в порядке»! и как только я прочитал его, я понял, что это фильм, который я должен был снять.

Истинная история Стивена С. Стюарта была захватывающей, а затем красивая история и наивность, включая его очарование женщин с длинные волосы и графическое насилие, сексуальность и откровенная правда его психики из сценария все было объединено.Специфический Сцена предложения руки и сердца была сценой, которую я помню, читая, которая заставила меня думаю: «Я должен быть человеком, который продюсирует / профинансирует этот фильм».

SS: Будет вы говорите, что существует связь (будь то эстетическая, идеалистическая или в противном случае) между элементами ваших фильмов и концептуальным альбомом Большая проблема ≠ Решение. Решение = Пусть будет ?

CG: Мой фильмы, книги и альбом «Большая проблема ≠ Решение.Решение = Будь как будет?» содержать вопросы или позволить людям придумывать свои собственные вопросов.

SS: Можно ли с уверенностью сказать, что большинство настоящих художников компетентны в различных средах?

CG: Это возможно, и также возможно, что многие художники намного лучше одна среда, чем другая, но я заметил, что многие хорошие художники хорош в нескольких средах.

SS: Ваш отец, Брюс Гловер, во втором фильме вашей трилогии Это прекрасно! Все отлично. . Каким был опыт руководства собственным отцом, которого мы можем предположить имел большой вес для того, чтобы направить вас к вашей нынешней профессии?

CG: Моего отца легко было направить в «Это Отлично! ВСЕ ОТЛИЧНО.» Моя мама тоже снимается в фильме. Когда я был родившись, она ушла на пенсию как актриса и прежде всего танцовщица. «Рулевое управление» будет быть неправильным словом, говоря о моем выборе профессии. Моя мать сделала хочу, чтобы я занимался танцами, когда был ребенком.Я пошел к одному уроки танцев, которые она преподавала, и она сказала: «Хорошо, девочки … и … мальчик». и я больше никогда не ходил.

Итак, мои родители не смогли направить меня в профессиональном направлении.

Я очень доволен своей профессией / профессиями. Единственное, что я хотел быть, прежде чем выяснил, что было бы неплохо войти Чтобы профессионально действовать в 13 лет, был геологом. Мое представление о профессия заключалась в том, что я мог найти жеоды и интересные геологические породы и образования.Затем я понял, что в то время я был геологом. размышляя об этом, который был в 1970-х годах, вероятно, придется поработать многонациональная нефтяная корпорация, занимающаяся поиском залежей нефти. Это не казалось как мне интересно. Я рад, что продолжал делать то, что делаю. я по-прежнему имеют большой интерес к тектоническим плитам и вулканам и геологическим образования. Моя издательская компания называется «Извержения вулканов»

Мой отец — это то, что я бы назвал «синими воротничками» или «рабочий» актер.Я был свидетелем борьбы отца как актер и не смотрел на бизнес в гламурной манере.

Я сделал прагматичный выбор, чтобы продолжить актерскую карьеру, когда я был довольно молод, около 11 или 12. Я получил агента, когда мне было 13 лет, и первая профессиональная работа в этом году. Выросший вокруг бизнеса Казалось, что я смогу сделать. Мой отец тоже преподает актерское мастерство с тех пор, как я родился. Я никогда официально не учился с моим отцом, но я уверен, что слышать, как он говорит о вещах, было влиять.Я бы сказал, что мой тип личности не тот, стандартный тип личности актера, который больше похож на того, кто любит внимание ради внимания. Это на самом деле заставляет меня скорее неудобный. Для меня важно иметь идею, которая может быть поддерживается выступлением или даже для рекламы в СМИ. Из-за этого я считаю, что если бы мои родители не занимались бизнесом, и я родился с тем типом личности, который у меня есть, я, вероятно, преследовал бы совсем другой карьерный путь.

> Я стал профессиональным актером в 13 лет по собственному желанию. я подчеркнуть это, потому что есть большая разница в том, когда ребенка заставляют действовать родители, которые выбирают эту карьеру в качестве ребенок. Я начал учиться в профессиональном актерском классе в 15 лет. В возрасте. 16 Я смотрел много фильмов-возрождений 1920-1970-х годов в театры возрождения, которые были популярны в начале 1980-х годов до появления конкурса VHS, что привело к закрытию большинства домов возрождения.Во время просмотра многих фильмов и на уроках актерского мастерства я начал понимать кино и действовать как искусство.

SS: Как твой отец относится к твоему амбициозному кино, нарушающему табу?

CG: Мои родители много раз приходили посмотреть фильмы и концерты, и они поддерживают как концерты, так и фильмы.

SS: Цензура и контекст являются причинами вашего выбора при создании и контроль за показом и прокатом ваших фильмов.Как бы вы представляете, как широкая аудитория воспринимает ваш фильм, если он продвигается и выпущен как ваш типичный голливудский блокбастер?

CG: Я люблю показывать на музеи, университеты, кинематеки и театры водевилей. Когда я гастролирую по всему миру очевидно, что столько же, сколько мультиплексы и домашние театр стал повсеместным, культурный центр с одним экраном абсолютно жизненно важен для конкретной аудитории, которая хочет иметь вдумчивый опыт в театре, будь то живой или фильм.Музеи могут привлекают особо внимательные толпы. Форумы очень оценены членами аудитории. В водевиле был энергичный обмен между исполнителями и публикой. Аудитория является частью опыт, а не просто аудитория, у которой нет взаимодействие в одиночестве дома. Вопросы и ответы на шоу очень помогает с фильмами, особенно «Что это?» которые могут генерировать определенный спрос со стороны аудитории в виде вопросов.

Все фильмы, которые в настоящее время финансируются корпорациями по рейтингу фильмов США, должны быть сделано для просмотра детьми. Причина в том, что когда рейтинг NC-17 пришел на смену мультиплексам с рейтингом X стать нормой. В фильмах 1960-х и 1970-х, таких как «Заводной апельсин» и Midnight Cowboy получили в США рейтинг X. В то время это было легко контролировать, если дети могли попасть на один экран театр или нет. Когда появились мультиплексы и X был изменен на NC-17 корпорации, управлявшие мультиплексами, были обеспокоены тем, что ребенок мог пройти по коридору и легко войти в фильм NC-17 и им может быть предъявлен иск.Они заявили, что не будут показывать рейтинговые фильмы. NC-17. Поскольку мультиплексы стали основным источником окупаемости для кинопрокатчиков распространение NC-17 было нецелесообразным. фильмы. Без надежного распространения фильма с рейтингом NC-17 ни одно предприятие организации будут финансировать фильмы, за которые они не могут окупиться. Итак, на данный момент в время, когда корпоративное финансирование и распределительные организации в США будут только финансировать фильмы с рейтингом G, PG, PG13 и R. R означает младше 18 лет. в сопровождении взрослого. Поэтому все фильмы, финансируемые корпорациями, в УЗИ должны быть сделаны с концепцией, что лица в возрасте до 18 лет могут просмотр фильма.Это означает, что все фильмы, финансируемые корпорациями, в США сделано для глаз детей. В этом, конечно, нет ничего плохого фильмы, которые специально созданы для детей, но это, безусловно, сомнительно, если нет корпоративно финансируемой кинокомпании, которая будет финансировать и распространять фильмы, предназначенные специально для Взрослые.

К сожалению, я вижу фильмы, финансируемые и распространяемые корпорациями. промышленность в настоящее время оказывает огромное пропагандистское влияние на США население в целом.Это огромная тема. Я недавно прочитал книгу «Пропаганда», написанная в 1925 году Эдвардом Бернейсом. Бернейс был Зигмундом Племянником Фрейда и использовал понимание своего дяди подсознание и стал буквально основателем «Связи с общественностью» промышленность. Бернейс придумал словосочетание «Связи с общественностью». заменить слово пропаганда. Книга не разоблачение, а инструкция по эксплуатации для денежного и привилегированного класса через психологические «связи с общественностью» / методы пропаганды, чтобы классовые массы, чтобы служить привилегированному классу под маской демократия.Я считаю, что эту книгу следует обязательно прочитать для все в средней школе, чтобы люди в США были лучше понимание того, как на самом деле работают СМИ.

Стэнли Кубрик сделал одни из самых красивых, продуманных и ставить под сомнение кинематографические фильмы, когда-либо финансируемые корпорациями и распределенная система студийных фильмов. Его увлекательно учить. Культура приливов и отливов, приливов и убытков с точки зрения того, сколько вопросов может случаются в СМИ. Мы живем в особенно трудное время прямо сейчас с тем, что будет корпоративно финансироваться и распределяться.Допрос мог стать еще более ограниченным или менее ограниченным. Это вроде как зависит от насколько люди обеспокоены ограничениями. Самый актуальный СМИ, которые сейчас финансируются и распространяются корпорациями, предназначены для того, чтобы народ не вопрос.

Я не против основной концепции корпораций, но я пришел чтобы заметить сходство с «Движением оккупации» и тем, что «что такое?» по сути протестует. Кажется, что «Движение захватчиков» протестующих деловых интересов, имеющих влияние на то, что в основном стать легализованной формой взяточничества со стороны юридических лиц / предприятий / банков интересов политиков / политических элементов, что, конечно, противоречит концепция базовой демократии.

По теме «Что это?» это протест корпоративному корпоративные / деловые / банковские интересы в содержании фильмов / СМИ, которые в конечном итоге приводит к пропаганде корпоративных / деловых / банковских интересов.

SS: Сколько себя помню, River’s Edge (1986) режиссер Тим Хантер был одним из моих любимых фильмов. Естественно, само собой разумеется, что ваше выступление в роли Лейна предназначено для я (и большинство других фанатов фильма), один из самых (если не самый) сильные и запоминающиеся аспекты фильма.Как вы готовились к роль Лэйна и что ты думаешь о персонаже?

CG: Создан способ написания персонажа я думаю об определенном региональном диалекте, который я слышал в детстве. я горжусь этим фильмом. Произошло намерение изменить характер судя по тому, как это было написано. Персонаж можно было сыграть как человек, искренне желавший самого лучшего для персонажа-убийцы. Но я сделал выбор сыграть персонажа как человека, который хотел люди поверили, что намерения персонажа были искренними, чтобы чтобы положительное внимание было уделено самому себе.. Это другое намерение, чем то, что было написано. Диалог не изменился, но намерения изменились. Была определенная динамика, которая принесла о персонаже в фильме. Мне нравится моя игра в этом фильм и фильм мне нравится в целом.

SS: Вы упомянул влияние основных средств массовой информации на среднюю школу Колумбайн убийцы Эрика Харриса и Дилана Клиболда в вашей статье What Is Это? Считаете ли вы Лэйна своего рода «убийцей протоколомбины»?

CG: Репрессивная культура выявляет хлопотные действия.Персонаж River’s Edge и сам фильм это не репрессивный фильм, а исследовательский фильм и фильм, который поднимает вопросы, которые полезны для культуры. Я думаю, что сейчас большинство фильмы не исследовательские и, к сожалению, более диктаторские в подход к тому, как обращаться к аудитории, как думать о предмет. Бизнес-интересы контролируют то, как они хотят культура работать на свою пользу. Я бы сказал, что такие СМИ контроль может вызвать негативные подавленные действия со стороны людей.

SS: Как / когда вы заинтересовались написанием / дизайном книг?

CG: Живой аспект моих шоу перед фильмами, с которыми я гастролирую, нельзя недооценивать. Это большая часть того, как я привожу публику в театр, и большинство как я окупаюсь за счет того, что взимается за живое выступление, и за счет того, что я зарабатываю от продажи книг после спектаклей.

Для «Большого слайд-шоу Криспина Хеллиона Гловера» я выполняю часовой драматическое повествование о восьми разных книгах, написанных мною за эти годы.Книги взяты из старых книг 1800-х годов, которые были изменились на книги, отличные от того, чем они были изначально. Они есть сильно иллюстрированы оригинальными рисунками и переработанными изображениями и фотографии.

Я начал делать свои книги в 1983 году для собственного удовольствия без концепция их публикации. Я всегда писал и рисовал, а книги пришло как случайный результат этого. Я учился в актерском классе в 1982 год и ниже по кварталу располагалась художественная галерея с книжным магазином. вверх по лестнице.В книжном магазине продавалась книга, старая переплет взят из 1800-х годов, и кто-то вложил в него свои произведения искусства привязка. Я подумал, что это хорошая идея, и решил сделать то же самое вещь. В то время я много работал с тушью Индии и использовал чернила на исходных страницах, чтобы сделать различное искусство. Мне всегда нравились слова в искусстве и оставил некоторые слова на одной из страниц. Я сделал это снова несколько страниц спустя, а затем, когда я перелистал страницы, я заметил, что история начала складываться естественным образом, и я продолжил это.Когда я был закончил книгу, я остался доволен результатами и продолжал делать их больше. Я написал большинство книг в 80-х и в самом начале 90-х годов. В некоторых книгах используется текст из книги, из которой он был взят, и некоторые из них в основном представляют собой полностью оригинальный текст. Иногда я бы найти изображения, для которых я был вдохновлен создавать истории, или иногда это были связующим звеном, а иногда и фрагментами текстов, которые интересно. Всего я их сделал около двадцати. Когда я редактировал мой первый полнометражный фильм «Что это?» Это напоминало качество как я работал с книгами, потому что, когда я расширял фильм в к функции из того, что изначально должно было быть коротким, я взял материал фильма, который я изначально снимал для другой цели и переделал его под другую идею, и я писал, снимал и в конечном итоге редактирование одновременно.Как-то мне было комфортно с этим из-за похожего опыта создания моих книг.

Когда я впервые начал издавать книги в 1988 году, люди говорили, что я должны иметь книжные чтения. Но книга так сильно иллюстрирована и так, как иллюстрации используются в книгах, они помогают рассказать история, поэтому единственный способ придать смысл книгам — это визуальные представления изображений. Вот почему я знал слайд-шоу было необходимо. На это потребовалось время, но в 1992 году я начал делать то, что я А теперь позвоните Криспину Хеллиону Гловеру в Большую часть шоу Криспина Гловера.Содержание это шоу не изменилось с тех пор, как я впервые начал его выступать. Но представление шоу стало более драматичным, а не более чтение.

Люди иногда не понимают, что «Криспин Хеллион Гловер» Большое слайд-шоу (части 1 и 2) », поэтому теперь я всегда даю понять, что это одночасовое драматическое повествование восьми различных иллюстрированные книги, которые я сделал за эти годы. Иллюстрации из книг проецируются позади меня, когда я выступаю в шоу.Существует второе слайд-шоу, в котором также есть 8 книг. Часть 2 выполняется, если я устроить шоу с первой частью трилогии «IT», а затем на последующих ночью исполню второй слайд-шоу и 2-ю часть «ЭТО» трилогия. Второй слайд-шоу разрабатывался на протяжении нескольких последних лет. лет, и содержание менялось по мере его разработки, но я очень доволен содержанием второго слайд-шоу.

Тот факт, что я гастролирую с фильмом, помогает элементу распространения.я подумайте, что я делаю, чтобы следовать по стопам водевиля исполнители. Водевиль был основным развлечением для большинства история США. Он только сравнительно недавно перестал быть основной источник развлечений, но это не значит, что это живой элемент смешанный с другими средами больше не жизнеспособен. На самом деле очевидно, что его очень не хватает.

Я определенно осознавал элемент использования факта что я знаю по работе в корпоративных СМИ, которую я делал в последний 25 лет или около того.Это то, на что я рассчитываю, когда отправляюсь в тур с мои фильмы. Это позволяет мне побывать в разных местах и ​​получить освещение в местных СМИ. тот факт, что я буду исполнять часовой живое драматическое повествование из восьми разных книг, которые обильно иллюстрированы и проектируются как прохожу по ним, то фильм либо покажу Что это? 72 года минут или это нормально! ВСЕДЖИНЫ ПРЕКРАСНО — 74 минуты. Тогда имея Вопросы и ответы, а затем автограф. Когда я финансировал фильмы, я знал, что это так я бы окупил свои вложения, даже если это медленный процесс.

Volcanic Eruptions — это бизнес, который я начал в Лос-Анджелесе в 1988 году как Криспин Хеллион Гловер занимается извержениями вулканов. Это был название, которое я буду использовать для моей книжной издательской компании. Примерно через год у меня был запись / CD выходит с корпорацией Restless Records. О когда я продал столько же книг, сколько было продано CD / пластинок, это было мне очень ясно, что, поскольку я опубликовал свои собственные книги, у меня был гораздо большая прибыль. Это заставило меня с подозрением относиться к работе с корпорации как бизнес-модель.Финансирование / производство моих собственных фильмов — это на основе базовой бизнес-модели моей собственной издательской компании. Там есть преимущества и недостатки самостоятельного распространения моих собственных фильмов. В эта экономика кажется туром с живым шоу и показом фильмы с автографом — очень хорошая базовая подстраховка для окупаемости деньги, которые я вложил в фильмы

Есть и другие преимущества гастролей с концертами. чем денежные элементы. Есть преимущества, которые я контролирую распространение и лично контролировать денежное поступление фильмов с которым я гастролирую.Я также контролирую пиратство таким образом, потому что цифровая копия этого фильма является украденным материалом и подлежит уголовному преследованию. Это приятно путешествовать и посещать места, встречаться с людьми, давать представления и общайтесь со зрителями и обсуждайте фильмы после. Форум после выставки тоже нельзя недооценивать как очень важная часть шоу для зрителей. Это также делает я гораздо больше лично благодарен людям, которые приходят на мои концерты поскольку нет корпоративного посредника.Недостатки в том, что значительное количество времени и энергии для продвижения, путешествий и выступлений шоу. К тому же количество людей, которые смотрят фильмы, намного меньше. чем если бы я распространял фильмы в более традиционном смысле.

То, как я распространяю свои фильмы, определенно нетрадиционно в современное понимание кинопроката, но, возможно, очень традиционное если оглянуться назад на кинопрокат эпохи водевиля. Если там есть ли какие-либо режиссеры, которые могут использовать аспекты того, что я делаю тогда это хорошо.Потребовалось много лет, чтобы органично развить то, что я сейчас делаю что касается моей раздачи.

SS: Помимо появления в Что это такое? , владелец Feral House Адам Парфри опубликовал ваше эссе What Is It? в своей книге Apocalypse Culture II . Какие у вас отношения с Парфри и есть ли у вас планы еще раз сотрудничать с ним в будущем — будь то в кино или иначе?

CG: Я дружу с Адамом Парфри и он оказывает влияние как на статью в «Apocalypse Culture II», так и на содержание в фильме «Что это?» Я всегда открыт для сотрудничества с умные люди, с которыми у меня сложились хорошие отношения.Так что я конечно, был бы готов снова сотрудничать с Адамом Парфри.

SS: Как выглядит ваша блестящая статья? Что это такое? имеют отношение к вашему одноименному фильму 2005 года? Фильм — абстракция? сюрреалистическое изображение некоторых идей, высказанных в вашей статье?

CG: Статья в What is Это? был написан в 1999 году по мотивам художественного фильма «Что это?» был заблокирован как редактирование изображения. Он был задуман как развлекательное эссе для Книга Адама Парфри «Культура апокалипсиса II», которая также продвигает фильм «Что это?»

SS: В вашем фильме Что это? , г. Одна из ролей, которую вы сыграли, была ролью «Автор дуэльного полубога».» Что вы думаете об авторской теории и авторском кино в Общее? Можно ли с уверенностью сказать, что фильмы (и предстоящий фильм) в It? Трилогия — это редкий современный образец чистых и личных «авторских» работ?

CG : Вкл. на каком-то уровне слово «Автор» использовалось в развлекательных целях с чувство юмора. Хотя это правда, что Стив является оригинальным «Автором». «Это нормально! ВСЕ ОТЛИЧНО.»

Я очень тщательно проясняю, что это такое? это не фильм о синдроме Дауна, но моя психологическая реакция на корпоративные ограничения, которые имели место за последние 20-30 лет в создание фильмов.В частности, все, что может привлечь внимание аудитории неудобно обязательно вырезают или фильм не будет корпоративным финансируется или распределяется. Это вредит культуре, потому что тот самый момент, когда член аудитории откидывается на спинку стула, выглядит встает у экрана и думает про себя: «Правильно ли я такой? смотреть? Это неправильно то, что я смотрю? Я должен быть здесь? Если кинорежиссер сделал это? Что это?» -и это название фильм. Что табу в культуре? Что это значит что табу повсеместно исключено из средств массовой информации этой культуры? Что значит это значит для культуры, когда она не обрабатывает табу в ее СМИ? Это плохо, потому что когда вопросы не задают потому что такие вопросы возникают тогда, когда люди действительно образовательный опыт.Чтобы культура не могла задавать вопросы ведет к необразовательному опыту, и вот что происходит в этой культуре. Это ошеломляет эту культуру, и это, конечно, плохо. Так что это? Это прямая реакция на содержание этого СМИ культуры. Я бы хотел, чтобы люди думали сами.

SS: Что мысли о явном упадке великих кинорежиссеров в современный западный мир? Несомненно, вы помогли заполнить пустоту в нашу, в основном, безавторскую эпоху.Вы верите, что в Голливуде есть сознательно стремились уничтожить авторского режиссера — и органично искусство вообще?

CG: Сознание в корпоративном финансировании а распределенное кинопроизводство по большей части трудно определить как пропагандируемые мыслительные процессы в конечном итоге влияют на то, что чувствительность финансируемой корпорацией и распределительной киностудии решает, что предлагается населению. Время от времени фильм будет выходить из корпоративного финансирования и распространяться кинопроизводство от умного и ловкого режиссера при принятии кинематографических решений, несущих позитивный культурный посыл.Это такое случается редко и трудно, но когда это происходит, я аплодирую те создатели фильма.

Трудно описать то, как работает пропаганда США.

К сожалению, киноиндустрия, финансируемая и распространяемая корпорациями в настоящее время оказывает огромное пропагандистское влияние на население США. в целом. Это огромная тема.

Недавно я прочитал книгу «Пропаганда», написанную в 1925 году Эдвардом. Бернейс. Всем рекомендую прочитать.Первое предложение книги: «Сознательное и разумное манипулирование организованными привычками и варианты масс — важный элемент в демократическом обществе. Те, кто манипулируют этим невидимым механизмом общества, составляют невидимое правительство, которое является истинной правящей силой нашей страны ».

Бернейс был племянником Зигмунда Фрейда и использовал понимание подсознания и стал буквально основателем Отрасль «Связи с общественностью».Бернейс придумал словосочетание «Связи с общественностью» заменить слово пропаганда. Он принес свой идеи дяди и представил США Зигмунда Фрейда, чтобы помочь повлиять на Корпорации США, академические круги и правительство. Книга не разоблачение но инструкция для денежного и привилегированного класса через психологические «связи с общественностью» / методы пропаганды, чтобы классовые массы, чтобы служить привилегированному классу под маской демократия. Я считаю, что эту книгу следует обязательно прочитать для все в средней школе, чтобы люди в США были лучше понимание того, как на самом деле работают СМИ.Когда-то кто-нибудь читает эту книгу, они не смогут увидеть функцию американских СМИ снова так же.

Сложная часть американской пропаганды — это то, как эффект не будет диктовкой комитета, но, кстати, корпоративным / деловым интересы используют деньги, по сути, для легального подкупа люди / правительство / научные круги / СМИ, чтобы делать то, что находится в корпоративный / деловой интерес.

SS: Какие трудности вы испытываете? пришлось иметь дело в вашей амбициозной карьере одновременной работы в рамках голливудской студийной системы, но также создавая бескомпромиссные художественные произведения независимо друг от друга в различных средах? Вы кажетесь одним из несколько человек, которым это удалось.Почему ты думаю это?

CG: Странная смесь бытия выросла, работая в медиа-бизнесе, и узнала о степень контроля корпоративных интересов над содержанием фильм в целом.

Впервые я проявил осмотрительность при выборе фильмов только после после выхода фильма «Назад в будущее» в 1985 году. и заработал так много денег, что чувствовал себя обязанным найти фильмы, которые так или иначе отражали то, что было мне интересно с психологической точки зрения. мы.Первым фильмом, в котором я снялся после этого, был «Край реки».

Я не критически отношусь к концепции корпораций. Я критичен, когда результат корпоративного контроля заставляет людей меньше думать или СМИ в целом должны выступать с меньшим количеством вопросов или вопросов, вызывающих содержание. Корпорации не обязательно являются причиной этого, но в настоящее время происходит в большом количестве. Бывают случаи, когда юридические лица стояли за грандиозными фильмами-вопросами, такими как «Заводной апельсин» или «Космическая одиссея 2001 года».«Я предпочитаю не быть излишне политическим. Я беспокоюсь я с вещами, которые влияют на меня напрямую.

Киноиндустрия, в которую, как я думал, я вступил, была духом когда я был подростком, посещал различные театры возрождения, был так популярен в Лос-Анджелесе в 1980-х годах до того, как начали заниматься домашними кинотеатрами. конкуренция вынудила закрыть большинство 35-миллиметровых площадок. Я не понимал на время, когда я начал работать актером, что в фильмах которые финансировались и распределялись, изменились.

Как только я получил водительские права, когда мне было 16 лет в 1980 году, я посетил показы в театрах возрождения, которые были довольно популярны в Лос-Анджелесе до появления VHS конкуренция убрала многих из них. Многие из этих театров возрождения больше не существует, как, например, один из моих любимых, прекрасный Fox Venice с широким экраном кинотеатра на бульваре Линкольна.

Фильмы, которые я смотрел в этих местах, ставили под сомнение культурно принятые истины с выступлениями, подчеркивающими эти концепции.

Просмотренные фильмы, такие как:

Дьяволы Кена Рассела,

Отталкивание и Чайнатаун ​​Романа Полански,

Frederico Fellini’s 8 1/2 и Cassanova,

«Женщина в состоянии алкогольного опьянения» Джона Кассавете,

F Орсона Уэллса для фальшивки и гражданина Кейна,

Апартаменты Билли Уайлдера и бульвар Сансет,

«Розовые фламинго и отчаянная жизнь» Джона Уотерса,

Уроды Тодда Браунинга,

«2001» Стэнли Кубрика и «Заводной апельсин» и «Доктор.Стрейнджлав,

«Агуайр» Вернера Херцога «Гнев Бога, даже гномы начинали с малого» и «Фата Моргана».

Я был постоянным посетителем «Головы-ластика» Дэвида Линча в полночь по пятницам в Nuart.

Я изучал актеров, исполняющих такие роли:

Джек Николсон в Five Easy Pieces и Easy Rider,

Тимоти Кэри в фильме Марлона Брандо «Одноглазые валеты» и Элиа Казан в фильме «К востоку от рая»,

Чарльз Лотон в «Горбуне из Нотр-Дама»

Брэд Дуриф в фильме «Один полет над гнездом кукушки» и «Мудрая кровь»,

Питер Лорре в M

Эмиль Дженнингс в фильме «Последний смех»

и Клаус Кински в Aguirre Wrath of God.

Эти фильмы и спектакли характеризовали атмосферу кино. и актерское мастерство, которое я считал начинающим актером. К 1982 г. В 18 лет я начал сниматься в художественных фильмах. В это время я верил главной целью фильма современной культуры было допросить подозреваемых вещи в нашей культуре. Я с энтузиазмом поддержал идею ставя под сомнение нашу культуру. Чтобы поддержать эту идею, я также поставил под сомнение сообщения киноиндустрии и СМИ. Иногда я чувствовал себя презренным и изолированные; в других случаях я чувствовал себя принятым и восхищенным.Затем в какой-то момент в разгар своей карьеры я понял, что типы фильмов промышленность финансировалась, а распределение изменилось почти диаметрально из фильмов, которые я смотрел в 18 лет.

Итак, я вложил свои художественные пристрастия и вопросы в свой собственный кинопроизводство с такими фильмами, как «Что это?» и его сиквелом «Это нормально! ВСЕ ОТЛИЧНО.»

SS: Могут ли голливудские режиссеры вроде Стивена Спилберг и Майкл Бэй считаются авторами фильмов из-за их несколько последовательные и неоднозначно «личные» темы? Или твой считают их кинематографистами-антиавторами из-за присущего им отсутствия тематическая, эстетическая и художественная сложность? Другими словами, являются Создатели блокбастеров просто бездушны и полностью лишены подлинного выражение и / или они просто апеллируют к самым низким общим знаменатель с единственной целью получить значительную денежную возвращение?

CG: Я специально не использую термин «Голливудский фильм», потому что он слишком обобщен, и для меня «Голливуд» это место, где я жил, поэтому я думаю об этом больше как о географическом место.Я использую конкретный термин «Корпоративное финансирование и распределение. фильм ». Я не очень знаком с фильмами Майкла Бэя. Я намного больше знаком с фильмами Стивена Спилберга. Глядя на их обоих кредиты на IMDB, которые могут быть неточными, кажется, что Майкл Бэй не написал ни одного фильма, который он поставил. Но определение Я понимаю, что в отношении «Автор» это означало бы, что Майкл Бэй не был бы таким. Фильм, в котором Стивен Спилберг единолично написал сценарий и Режиссер — «Близкие контакты третьего рода». определение «Автор» сделало бы его таким определением.

Я бы подумал, что все фильмы, нравится ли выражение, заключенное в они или нет, являются формами выражения. Может быть, некоторые режиссеры формы выражения больше соответствуют интересам бизнеса. Может быть спорили, совпадают ли их личные интересы с бизнесом интерес или если деловой интерес вызвал то, что является их личным интерес стал.

SS: В прошлом вы заявляли, что вы поклонник немецких режиссеров новой волны, таких как Райнер Вернер Фассбиндер и Вернер Херцог.Исторически в чем, по вашему мнению, основные отличия между Голливудом и европейским кино? Как вы думаете, почему было упадок великих европейских фильмов и режиссеров?

CG: Я восхищаюсь и Херцог, и Фассбиндер работали как режиссеры, и это было большая честь и удовольствие знать Вернера Херцога. Херцог конечно до сих пор снимает отличные фильмы, так что он по-прежнему остается фантастической силой. я Я уверен, что если бы Фассбиндер был еще жив, он также был бы великой силой.Упадок, который вы можете ощущать, вероятно, является общим во всем мире воском. контроль бизнес-интересов и контроль содержания фильма.

SS: Есть ли какие-нибудь современные фильмы / режиссеры, которыми вы восхищаетесь / уважаете?

CG: Конечно, есть.

SS: Какие фильмы и режиссеры вдохновили вас на создание фильма « It»? Трилогия ? Вдохновляли ли трилогию писатели, философы или иным образом?

CG: Некоторые из упомянутых выше режиссеров определенно повлияли на мои мысли.

«Что это?» начал производство как короткометражный фильм в 1996 году. 9,5 лет с первого дня съемок короткометражного фильма до 35-миллиметровая печать художественного фильма. Я изначально написал это как короткометражный фильм продвигать жизнеспособность большинства персонажей, которые не обязательно иметь синдром Дауна, чтобы его играли актеры с синдромом Дауна Синдром.

Это произошло следующим образом. В 1996г. Ко мне подошли двое молодые писатели и начинающие режиссеры, приехавшие из Феникса, чтобы играть в фильм, который они хотели снять и направить.Они сделали денежное предложение моему агентов, которых они действительно не должны были делать, поскольку они на самом деле не есть финансирование. Тем не менее это заставило меня прочитать сценарий, который я оказался интересным. Этого сценария не было. Что это? я нашел интересные вещи о сценарии и интересовались проекта, но я думал, что в сценарии есть кое-что, что не работает. Я придумал решения, которые требовали доработки сценарий, и я сказал им, что буду интересоваться снятием в фильме если бы я направил это.Они приехали в Лос-Анджелес, встретились со мной и захотели узнать мои мысли. Было довольно много вещей, но главное было то, что Большую часть персонажей должны были сыграть актеры с синдромом Дауна. Их устраивала эта концепция, и я приступил к переписыванию сценарий. Затем Дэвид Линч согласился выступить исполнительным продюсером фильма для меня. направлять. Это было очень полезно, и я пошел в один из больших юридические лица в Лос-Анджелесе, которые финансируют фильмы, и встречались с ними. Они проявили интерес к проекту, но после ряда встреч и разговоров они сообщили мне, что были обеспокоены финансированием проект, в котором большинство персонажей сыграли актеры с Синдром Дауна.Название этого сценария на тот момент стало ЭТО МОЕ. И станет третьей частью трилогии «ИТ». Было известно пока что будет трилогия, но было решено, что я следует написать короткий сценарий, чтобы продвигать идею большинство персонажей, сыгранных актерами с синдромом Дауна, были жизнеспособные направления для инвестиций юридических лиц.

Именно тогда я написал небольшой сценарий под названием «Что это?» Мы снимали этот короткий сценарий за четыре дня.Я редактировал это в течение шести месяцев, а первое редактирование заняло 84 минуты. Последняя особенность Продолжительный фильм Что это? 72 минуты. Итак, первая версия короткометражный фильм длиннее финальной версии художественного фильма, и он был слишком длинным для материала, который у меня был в то время, но я мог видеть с больше работы и больше материала я мог бы превратить в художественный фильм. Над примерно в следующие два года я снял еще 8 дней и отредактировал это в к тому, что сейчас является финальной версией фильма.Я заблокировал редактирование фильм примерно через три года после первого съемочного дня, что предполагалось быть короткометражным фильмом. Затем было несколько лет очень разочаровывающие технические проблемы, которые в основном были связаны со временем SMPTE код. Изначально я собирался снять фильм по старинке. полного фотохимического процесса, а не цифрового промежуточного продукта. An оптический дом в Нью-Йорке, который не дал мне достаточно информации, чтобы позволить я знаю, что временной код SMPTE не был правильно установлен, когда фильм был телесин.Все это время я терпеливо работал над финальным звуковой монтаж фильма с рядом стажеров. Наконец то звук править была закончена, и стало очевидно, что кинопленочная оптика не была сказал мне правду, и цены упали за это время, поэтому я был возможность сделать фильм с помощью цифрового промежуточного звена, чтобы в конечном итоге погаснуть до 35 мм оттиска пленки. Итак, с первого дня съемок что было на то, чтобы быть короткометражным фильмом до 35-миллиметрового оттиска, потребовалось 9,5 лет.

> Иногда меня спрашивают, сколько времени мне потребовалось, чтобы Создание фильма было связано с работой с актерами с синдромом Дауна.Это был не тот случай. Несмотря на то, что на создание фильма потребовалось много лет, из-за задержки были технические проблемы. Что это было на самом деле снято в всего двенадцать дней, которые были распределены на несколько лет. Двенадцать дней это на самом деле очень короткое количество съемочных дней для художественного фильма. В самое главное в работе с актером погода у них есть Синдром Дауна или нет — это если есть энтузиазм. Все в я работал с невероятным энтузиазмом, поэтому всем было здорово работать с

SS: Что мы можем ожидать от It Is Mine ? Есть ли у вас какие-то конкретные цели, которые вы хотели бы раскрыть в отношении последней главы вашего It? Трилогия ? Планируете ли вы снимать фильмы после того, как закончите It? Трилогия , которую вы хотели бы раскрыть?

CG: Мне не следует вдаваться в подробности для «ИТ ЭТО МОЕ.»Пока что, и я не буду снимать это в следующий раз. Есть другие проекты вне трилогии, которую я буду снимать следующей. Чешская Республика другая культура и другой язык, и мне нужно создать сложные такие постановки, как «Что это?» и существующее продолжение «Это нормально! ВСЕ ОТЛИЧНО.» ЭТО МОЕ. Это даже более сложный проект, чем эти два фильма были сняты, так что до съемок еще будет время. я выйдет за рамки трилогии для ряда фильмов, посвященных разные тематические элементы.

Началось строительство декораций для моих следующих фильмов. В В то же время, когда создаются декорации, я продолжаю разработать сценарий для меня и моего отца, чтобы действовать вместе именно на этих наборах. Он тоже актер, и это мой следующий фильм. планирую сделать как режиссер / продюсер. Это будет первая роль, которую я напишу для себя, чтобы действовать в этом будет написана исполняющая роль как в отличие от роли, написанной для персонажа, которого я играю, чтобы просто обслуживают структуру.Но даже на каком-то уровне я пишу сценарий должен быть чем-то, что я могу себе позволить. Есть два другие проекты, которые я сейчас разрабатываю, чтобы снимать на съемках у себя дома в Чехии. Стоимость установленного здания определит какой я на самом деле снимаю следующим. Все они будут относительно доступный, но при этом кинематографически приятный.

SS: Вы бы когда-нибудь подумали о том, чтобы снять фильм? в строгих рамках голливудской студийной системы? Кроме того, есть ли какие-нибудь персонажи (будь то исторические персонажи или вымышленный), в который вы всегда хотели поиграть?

CG: Может случиться так, что интересы фильмов, финансируемых и распространяемых корпорациями, естественно возникнут в соответствии с моими интересами.Был рост и убыль периоды корпоративного контроля над содержанием фильма и сейчас мы находятся в тяжелом состоянии контроля. Посмотрим, что нас ждет в будущем.

Для получения дополнительной информации о большом слайд-шоу Криспина Гловера, его компании Volcanic Eruptions и It? »- интервью на сайте www.soiledsinema.com

Интервью Криспина Гловера с Капоне из Aintitcool.com

Криспин Хеллион Гловер: Все в порядке! Все в порядке Эрин Бродли

Интервью в The Onion’s A.В. Клуб

Стенограмма первого появления Гловера «Поздней ночью» с Дэвидом Леттерманом

Интернет-страница Криспина Хеллиона Гловера

Ресурсный центр Криспина Хеллиона Гловера

Развитие и тенденции в системах манипуляторов подводных аппаратов

Сфера подводной робототехники может быть логически разделена на подводную съемочную робототехнику (USR) и подводную интервенционную робототехнику (UIR).USR в настоящее время является хорошо развитой областью исследований, для которой характерен значительный переход к приложениям, многие из которых в значительной степени консолидированы. UIR — это …

Сфера подводной робототехники может быть логически разделена на подводную съемочную робототехнику (USR) и подводную интервенционную робототехнику (UIR). USR в настоящее время является хорошо развитой областью исследований, характеризующейся заметным переходом к приложениям, многие из которых в значительной степени консолидированы.UIR также является хорошо развитой областью исследований, однако переход к приложениям остается ограниченным. Это несмотря на недавние важные результаты и обнадеживающие различные эксперименты, которые были выполнены в рамках различных исследовательских проектов. подводная среда. Обычно требуется резко возрастающий уровень оперативной автономии как в краткосрочном реактивном планировании, так и в контроле; особенно при рассмотрении увеличения глубины вмешательства.

Во введении к проблеме должны быть представлены различные прикладные примеры, возникающие из различных потребностей, для выделения вышеупомянутых аспектов.

В данной теме исследования рассматривается текущий этап развития, а также будущие тенденции всех ключевых технологий и связанных подсистем, которые, будучи специально ориентированными на подводную среду, могут обеспечить требуемые уровни оперативной автономии, которые могут быть продемонстрированы одним Агент UIR.

Мы стремимся исследовать текущие и будущие функциональные и алгоритмические архитектуры, предназначенные для интеграции всех необходимых подсистем и способные обеспечить необходимую автономию одного агента.

Наконец, поскольку автономность одного агента будет представлять собой основное требование для обеспечения совместной деятельности различных агентов, мы рассматриваем текущие и будущие функциональные и алгоритмические архитектуры для обеспечения взаимодействия под водой. Исходя из этого, мы исследуем связанные вопросы, такие как коммуникация и распределенная локализация.

В этой теме исследования будут представлены современные и будущие тенденции в исследованиях и инновациях в области применения системы манипуляторов подводных транспортных средств (UVMS), включая, помимо прочего:

• Подводная технология визуального зондирования для захвата и манипулирования
• Под водой Технологии определения силы / крутящего момента и тактильного ощущения как для жесткого, так и для точного манипулирования
• Подводные усовершенствованные захваты для сложных и точных манипуляций
• Архитектура функционального и алгоритмического управления для индивидуальной автономности UVMS
• Архитектура планирования реактивных действий и принятия решений для индивидуальной автономности UVMS
• Многофункциональная -Взаимодействие с UVMS: функциональная и алгоритмическая распределенная архитектура
• Подводное взаимодействие человека и робота
• Проблемы локализации и связи в подводных совместных средах
• Достижения в рамках недавно разработанных прикладных проектов с использованием UVMS
• Новое поколение UVMS

В рамках вклада ns, архитектуры следует описывать с особым упором на функциональные возможности каждого строительного блока и их взаимосвязи.Алгоритмические аспекты внутри каждого строительного блока должны быть представлены на единственном уровне детализации, необходимом для четкого понимания выполняемых функций.

Ключевые слова : Подводная робототехника, подводные аппараты, системы манипуляторов, робототехника подводных исследований, робототехника подводного вмешательства

Важное примечание : Все материалы по данной теме исследования должны находиться в рамках того раздела и журнала, в который они были отправлены, как определено в их заявлениях о миссии.Frontiers оставляет за собой право направить рукопись за пределами области охвата в более подходящий раздел или журнал на любом этапе рецензирования.

Манипулятор

— обзор | Темы ScienceDirect

II.A Структура роботов

Под роботом-манипулятором понимается механическая связь, которая примерно аналогична человеческой руке по ее способности достигать, хватать и манипулировать. Такие манипуляторы обычно представляют собой последовательные цепи , где рычаги соединены встык без каких-либо петель.Например, плечо одним концом соединено с туловищем, а другим концом — с предплечьем. Роботы также могут быть древовидными , например, роботами-гуманоидами. Основанием можно считать тело, от которого отходят голова, конечности, пальцы рук и ног. У роботов с древовидной структурой также нет никаких циклов, и вычисления динамики по существу такие же, как для роботов с последовательной цепью. Последний крупный класс роботов — это параллельных манипулятора , в которых движущаяся платформа соединена со стационарной базой несколькими руками.Сами рычаги представляют собой последовательные цепи, и есть ряд замкнутых петель, определяемых этими рычагами. Однако удаление движущейся платформы разрывает все петли. Вычислить динамику параллельных манипуляторов сложнее, потому что могут быть внутренние силы, распространяющиеся вокруг петель, которые являются изометричными, то есть не вызывают движения.

Роботосоединения бывают поворотными или призматическими. Поворотный шарнир похож на локтевой сустав человека, это простой шарнир, движение которого описывается углом сустава.Призматический шарнир допускает линейное движение в одном направлении, например, плунжер велосипедного насоса или амортизаторы автомобиля, движение которых описывается смещением шарнира. Роботы-манипуляторы состоят из комбинации поворотных и призматических шарниров, обычно в определенных стандартных конфигурациях. Крутящие моменты от поворотных приводов требуются для привода вращающихся соединений, в то время как силы от линейных приводов требуются для привода призматических соединений. Приводы чаще всего представляют собой электродвигатели с шестернями или кабелями для передачи и усиления крутящего момента двигателя.Также используются гидравлические и пневматические приводы.

Динамика робота включает динамику привода плюс динамику связи. Динамика актуатора может быть довольно сложной. В случае электродвигателя, например, свойства магнитной цепи могут быть очень сложными, и, возможно, также придется принимать во внимание динамику силовой электроники. Шестерни могут иметь люфт и свойства нелинейного трения, например, в случае гармонических приводов. Динамические свойства звена описываются 10 инерционными параметрами : массой, центром масс и тензором инерции.Обычно звенья считаются жесткими, но иногда их делают гибкими специально, чтобы уменьшить вес робота. Затем необходимо смоделировать деформации звеньев, например, с помощью анализа методом конечных элементов.

В дальнейшем динамика привода игнорируется; предполагается, что точные силы и крутящие моменты могут быть заданы и мгновенно созданы в соединениях. Связи считаются жесткими, и предполагается, что их инерционные параметры известны точно. Разработаны методы оценки параметров, позволяющие узнать инерционные параметры робота во время его движения.

Системы управления автомобилем — Моделирование для моделирования, анализа и управления | Пол Йохан Из

Эта монография, направленная на снижение воздействия на человека опасной окружающей среды, представляет подробное исследование моделирования и управления системами транспортного средства-манипулятора. В тексте показано, как сложные взаимодействия могут выполняться в удаленных местах с использованием систем, сочетающих управляемость роботов-манипуляторов со способностью мобильных роботов перемещаться по большим территориям.

Первая часть изучает кинематику и динамику твердых тел и стандартных роботов-манипуляторов и может быть использована в качестве введения в робототехнику с упором на устойчивое математическое моделирование. Затем монография переходит к детальному изучению систем транспортного средства-манипулятора с упором на объединение двух различных конфигурационных пространств математически обоснованным способом. Устойчивость этих систем чрезвычайно важна, и Моделирование и управление системами транспортного средства-манипулятора эффективно представляет динамические уравнения с использованием математически устойчивой структуры.Несколько инструментов из теории Ли и дифференциальной геометрии используются для получения глобально достоверных представлений динамических уравнений систем автомобиль-манипулятор.

Включены конкретные характеристики нескольких различных типов транспортных средств-манипуляторов, и подробно обсуждаются различные области применения этих систем. Для подводных роботов учитываются плавучесть и гравитация, силы сопротивления, дополнительные массовые свойства и океанские течения. Для космической робототехники обсуждаются эффекты условий свободного падения и сильная динамическая связь между космическим кораблем и манипулятором.Для колесных роботов рассматривается кинематика колес и неголономное движение, и, наконец, учитываются силы инерции для роботов, установленных на принудительно перемещающейся базе.

Моделирование и управление системами транспортного средства-манипулятора будет интересен исследователям и инженерам, изучающим и работающим над многими приложениями робототехники: подводными, космическими, личными помощниками и мобильными манипуляторами в целом, все из которых имеют общие уравнения в уравнениях. требуется для моделирования и контроля.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *